Sa Bassa Blanca (Fundació Yannick y Ben Jakober): Kunstmuseum bei Alcúdia

Sa Bassa Blanca (Fundació Yannick y Ben Jakober) liegt abseits der Ferienkulisse von Port d’Alcúdia in einem geschützten Naturraum. Schon die Ankunft macht deutlich, dass dies kein gewöhnliches Museum ist: Hinter einem Tor im Wald verteilen sich Architektur, unterirdische Ausstellungssäle, Gärten und monumentale Skulpturen über ein weitläufiges Gelände.

Das Museum geht auf die Künstler und Sammler Yannick Vu und Ben Jakober zurück. Ihre persönliche Sicht auf Kunst verbindet Kinderporträts aus mehreren Jahrhunderten mit zeitgenössischen Werken, ethnografischen Objekten und Tierfiguren, deren Vorbilder aus alten Kulturen stammen. Die Sammlung folgt dabei weniger einem kunsthistorischen Lehrbuch als der Lust am Gegenüberstellen.

Besonders lohnt sich Sa Bassa Blanca für Besucher, die Kunst nicht nur in neutralen Sälen sehen möchten. Ein ehemaliger Wasserspeicher, ein hispano-maurisches Wohnhaus, eine zeitgenössische Wunderkammer und ein mediterraner Skulpturenpark erzeugen jeweils eine andere Stimmung. Auch Familien finden mit den Tierfiguren und den historischen Kinderbildnissen ungewöhnlich unmittelbare Zugänge.

Geschichte und Bedeutung

Am Anfang stand ein unterirdischer Wasserspeicher. Als Yannick Vu und Ben Jakober gemeinsam mit dem Philanthropen Georges Coulon Karlweis die Stiftung 1993 gründeten, ließen sie die alte Zisterne der Finca Sa Bassa Blanca für eine ungewöhnliche Sammlung herrichten: Porträts von Kindern aus dem 16. bis 19. Jahrhundert. Aus einem Zweckbau für Wasser wurde so der erste museale Kern des heutigen Ensembles.

Von der privaten Sammlung zum Museum

Ab 1995 empfing die Stiftung zunächst Gruppen aus Kunst und Kultur, bevor sie im Januar 2001 dauerhaft für die Allgemeinheit öffnete. In den folgenden Jahren kamen weitere Bereiche hinzu: Außenanlagen und Skulpturenpark, ein Teil des Hauptgebäudes sowie 2007 die unterirdische Sala SoKrates. Diese Entwicklung lässt sich vor Ort noch immer ablesen, denn die Ausstellungen liegen nicht in einem einzigen Neubau. Jeder Bereich besitzt seine eigene Vorgeschichte und architektonische Sprache.

Yannick Vu, Ben Jakober und Hassan Fathy

Das Hauptgebäude war ursprünglich kein Museum, sondern ein Wohnhaus. Der ägyptische Architekt Hassan Fathy entwarf es 1978 für Yannick Vu und Ben Jakober und übertrug dabei arabische und hispano-maurische Bauformen in eine mediterrane Landschaft Europas. 2006 wurde ein Teil des Hauses als Museum zugänglich; 2012 erhielt das Gebäude den Status eines katalogisierten Kulturguts.

Neben dem Ausstellen von Kunst verfolgt die Stiftung auch die Bewahrung historischen Erbes. Besonders sichtbar wird das an der Sammlung Nins, die als katalogisiertes Gut des historischen Erbes der Balearen anerkannt wurde, und an einer kostbaren Mudéjar-Holzdecke, die als Kulturgut geschützt ist. Eine besondere Anerkennung erhielt das Gesamtprojekt 2009 durch eine Europa-Nostra-Auszeichnung für seinen Beitrag zur Landschaftspflege und für den Übergang zwischen Gärten, Museumsbau und Umgebung.

Was es zu sehen gibt

Der stärkste Eindruck entsteht aus den Kontrasten: Auf historische Kinderporträts folgt eine dunklere Wunderkammer, auf unterirdische Räume ein offener Park mit mächtigen Tierkörpern. Dazwischen steht Hassan Fathys weißes Gebäude, das selbst zu den wichtigsten Exponaten des Museums gehört.

Das Hassan-Fathy-Gebäude

Weiße, mit Zinnen bekrönte Mauern verbergen einen Innenhof, in dem Bögen und zwei einander entsprechende Brunnen die strenge Geometrie beleben. Wasser, Höfe und durchbrochene Holzgitter gehören ebenso zur Architektur wie Gewölbe und klar gegliederte Fassaden. Im Inneren trifft diese Architektur auf ethnografische, moderne und zeitgenössische Kunst. Genannt werden unter anderem Arbeiten von Domenico Gnoli, Rebecca Horn, Meret Oppenheim, Miralda, Takis und Alan Rath sowie Werke des vietnamesischen Künstlers Vu Cao Dam. Teile des Hauses dienen wechselnden Ausstellungen, sodass sich der konkrete Rundgang verändern kann.

Ein Detail verdient den Blick nach oben: die polychrome Mudéjar-Kassettendecke aus dem Jahr 1498. Sie ist als Kulturgut des balearischen Erbes geschützt. Zwischen der Architektur Hassan Fathys und dieser historischen Holzarbeit entsteht eine zeitliche Spannung, die typisch für Sa Bassa Blanca ist.

Die Sala Nins

Mehr als 150 Kinder blicken aus den Gemälden der Sammlung Nins. Die Porträts entstanden zwischen dem 16. und 19. Jahrhundert und zeigen vor allem Kinder aus der europäischen Aristokratie. Der Ausstellungsort verstärkt ihre Wirkung: Die Bilder hängen in der umgebauten unterirdischen Zisterne der Finca, deren frühere Funktion noch in der abgeschlossenen, konzentrierten Raumwirkung spürbar bleibt. Die Sammlung wurde nicht als vollständiges Panorama europäischer Porträtkunst aufgebaut, sondern aus der persönlichen ästhetischen Auswahl der Gründer. Gerade deshalb wirken die Bilder weniger wie eine genealogische Galerie als wie eine lange Folge individueller Begegnungen.

Die Sala SoKrates

Die ebenfalls unterirdische Sala SoKrates versteht sich als zeitgenössische Wunderkammer. Kunstwerke und Objekte aus verschiedenen Kontinenten und Epochen stehen nicht streng nach Herkunft oder Datum sortiert nebeneinander; entscheidend sind visuelle Beziehungen, überraschende Ähnlichkeiten und bewusste Brüche.

Wer ein klassisches Museumssystem mit lückenlosen Erläuterungen erwartet, muss den Blick umstellen. SoKrates will keine lineare Kunstgeschichte erzählen, sondern Kulturen miteinander ins Gespräch bringen. Werke moderner Künstler treffen auf Objekte aus Afrika, Nepal oder Papua-Neuguinea; ein großer Kristallvorhang bildet eine markante Kulisse. Der Raum belohnt langsames Sehen, weil manche Verbindungen erst nach mehreren Blickwechseln erkennbar werden.

Skulpturenpark und OlivArt

Im Freien wachsen monumentale Tierfiguren aus Granit und anderen Materialien aus der Landschaft. Ihre Formen greifen archäologische Vorbilder, Mythen und Legenden alter Kulturen auf, ohne sie einfach zu kopieren. Was in einer Vitrine klein und fern wirken könnte, erhält hier Gewicht und körperliche Präsenz.

Der Weg zwischen den Skulpturen gehört zur Ausstellung: Blickwinkel, Vegetation und wechselnde Abstände verändern die Figuren. Manche erscheinen zunächst als Teil des Geländes und werden erst beim Näherkommen eindeutig lesbar. Die Außenbereiche entwickelten sich aus dem früheren Rosengarten und dem Skulpturenpark weiter. Heute gehört auch OlivArt zum musealen Landschaftskonzept.

Observatorium und Camera obscura

An einem ehemaligen militärisch genutzten Ort verbindet das Observatorium Spiegelinstallationen mit dem Prinzip der Camera obscura. Das einfallende Licht macht die Außenwelt zum Bild und lenkt den Blick zugleich auf die Bucht von Alcúdia. Dieser Bereich führt besonders anschaulich vor, wie Sa Bassa Blanca Landschaft nicht nur als Hintergrund verwendet, sondern selbst zum Bestandteil der Kunst macht.

Der Besuch

Der Rundgang wechselt mehrfach das Tempo. In der Sala Nins stehen einzelne Gesichter und Details der Kleidung im Mittelpunkt; in SoKrates wandert der Blick zwischen weit auseinanderliegenden Kulturen. Draußen werden Wege, Vegetation und Abstände wichtig. Sa Bassa Blanca lässt sich deshalb kaum sinnvoll als kurzer Saalbesuch behandeln.

Rundgang und Zeitplanung

Für die frei zugänglichen Sammlungsbereiche, den Skulpturenpark und OlivArt sollte genügend Spielraum eingeplant werden. Wer zusätzlich das Hassan-Fathy-Gebäude besichtigen möchte, sollte beachten, dass das Haus im Rahmen einer geführten Besichtigung erschlossen wird; diese Führung dauert eine Stunde. Da sich Zugangsmodelle und Ausstellungen ändern können, empfiehlt sich vorab eine Prüfung, welche Bereiche am gewünschten Besuchstag geöffnet beziehungsweise in der gewählten Besuchsform enthalten sind.

Zwischen den Innenräumen und dem Außengelände entstehen natürliche Pausen. Es lohnt sich, die Sala Nins nicht unmittelbar abzuhaken und im Skulpturenpark genügend Zeit für wechselnde Perspektiven zu lassen. Das Museum ist eher eine Folge eigenständiger Erlebnisse als ein kompakter Rundgang mit festem Anfang und Ende.

Planung vor der Fahrt

Aktuelle Öffnungstage, Einlassbedingungen und Eintrittsvarianten sollten vor der Abfahrt direkt beim Museum geprüft werden. Das ist besonders wichtig, wenn das Hassan-Fathy-Gebäude auf dem Programm steht oder eine Führung gewünscht ist. Auch bei der Dauer sollte zwischen dem allgemeinen Museumsbesuch und der geführten Hausbesichtigung unterschieden werden.

Eine verlässlich belegte Tageszeit mit grundsätzlich geringstem Andrang gibt es nicht. Wer einen ruhigen Rundgang bevorzugt, sollte deshalb die aktuelle Besuchs- und Führungssituation prüfen und nicht allein auf spontane Anreise setzen. Gerade wegen der abgelegenen Lage ist eine gute Vorbereitung sinnvoller als ein Versuch auf gut Glück.

Anfahrt und Parken

Die letzten Kilometer sind Teil des Ortswechsels: Hinter Alcúdia führen die Hinweise in Richtung Mal Pas und anschließend zum Camí del Coll Baix, auch Camí de Muntanya genannt. Zunächst verläuft die Zufahrt asphaltiert, später als festgestampfter Weg durch den Wald. Magentafarbene Schilder mit der Aufschrift „Fundació · Museu Sa Bassa Blanca“ markieren die Abzweigungen.

Ab Palma und dem Flughafen

Vom Flughafen Palma bis Port d’Alcúdia sind es auf der Straße 60 Kilometer; die Fahrt dauert rund 47 Minuten über Ma-30, Ma-13 und Ma-3460. Vom Zentrum Palmas führt die 57 Kilometer lange Strecke über Ma-13 und Ma-3460 und dauert rund 51 Minuten. Beide Werte gelten ausdrücklich nur bis Port d’Alcúdia. Für das anschließende Stück zum Museum müssen die Fahrt durch den Raum Alcúdia, die Abzweigung in Richtung Mal Pas und die Zufahrt über den Waldweg zusätzlich berücksichtigt werden.

Die letzten Abzweigungen

Nach den Angaben des Museums führt die beschilderte Route am Restaurant La Bodega del Sol vorbei. Danach wird rechts abgebogen und den magentafarbenen Hinweisen weiter gefolgt. Am Eingang hält das Fahrzeug auf der weißen Linie vor dem grünen Tor; das Tor öffnet automatisch. Für Fußgänger befindet sich links daneben eine separate Zugangstür.

Auf dem Museumsgelände gibt es kostenlose Besucherparkplätze. Als Haltestellen im weiteren Bereich sind Platja d’Alcanada sowie Cala en Poncet 1 und Cala en Poncet 2 erfasst. Von dort führt jedoch keine unmittelbar vor dem Museum endende Stadtpassage weiter: Das letzte Stück liegt außerhalb des dichten Siedlungsraums und folgt der Zufahrt in Richtung Camí del Coll Baix. Für eine Anreise mit Bus und anschließendem Fußweg sollte die konkrete Weiterverbindung deshalb vorab sorgfältig geplant werden.