Sa Bassa Blanca (Fundació Yannick y Ben Jakober): museo de arte cerca de Alcúdia

Sa Bassa Blanca (Fundació Yannick y Ben Jakober) se encuentra alejada del ambiente vacacional de Port d’Alcúdia, en un espacio natural protegido. Ya desde la llegada queda claro que no es un museo corriente: tras una puerta en el bosque, la arquitectura, las salas de exposiciones subterráneas, los jardines y las esculturas monumentales se distribuyen por un extenso terreno.

El museo tiene su origen en los artistas y coleccionistas Yannick Vu y Ben Jakober. Su visión personal del arte combina retratos infantiles de varios siglos con obras contemporáneas, objetos etnográficos y figuras de animales cuyos modelos proceden de culturas antiguas. La colección sigue menos las pautas de un manual de historia del arte que el placer de establecer contrastes.

Sa Bassa Blanca merece especialmente la pena para quienes no solo desean ver arte en salas neutras. Un antiguo depósito de agua, una residencia hispanomorisca, un gabinete de curiosidades contemporáneo y un parque mediterráneo de esculturas crean ambientes diferentes. Las familias también encuentran formas de acceso inusualmente directas gracias a las figuras de animales y los retratos históricos de niños.

Historia e importancia

Todo comenzó con un depósito de agua subterráneo. Cuando Yannick Vu y Ben Jakober fundaron la institución en 1993 junto con el filántropo Georges Coulon Karlweis, acondicionaron la antigua cisterna de la finca Sa Bassa Blanca para albergar una colección singular: retratos de niños de los siglos 16 al 19. Así, una construcción funcional destinada al agua se convirtió en el primer núcleo museístico del conjunto actual.

De colección privada a museo

A partir de 1995, la fundación comenzó recibiendo a grupos relacionados con el arte y la cultura, antes de abrir permanentemente al público en enero de 2001. En los años siguientes se incorporaron otras áreas: los espacios exteriores y el parque de esculturas, una parte del edificio principal y, en 2007, la Sala SoKrates subterránea. Esta evolución todavía puede apreciarse durante la visita, pues las exposiciones no se encuentran en un único edificio nuevo. Cada zona posee su propia historia previa y su propio lenguaje arquitectónico.

Yannick Vu, Ben Jakober y Hassan Fathy

El edificio principal no fue originalmente un museo, sino una residencia. El arquitecto egipcio Hassan Fathy lo diseñó en 1978 para Yannick Vu y Ben Jakober, trasladando formas constructivas árabes e hispanomoriscas a un paisaje mediterráneo europeo. En 2006 se abrió al público una parte de la casa como museo; en 2012, el edificio recibió la categoría de bien cultural catalogado.

Además de exponer arte, la fundación también trabaja para conservar el patrimonio histórico. Esto se hace especialmente visible en la colección Nins, reconocida como bien catalogado del patrimonio histórico de Baleares, y en un valioso artesonado mudéjar protegido como bien cultural. El proyecto en su conjunto obtuvo un reconocimiento especial en 2009 con un premio Europa Nostra por su contribución al cuidado del paisaje y por la transición entre los jardines, la arquitectura del museo y el entorno.

Qué ver

La impresión más intensa surge de los contrastes: tras los retratos históricos de niños aparece un gabinete de curiosidades más oscuro; después de los espacios subterráneos, un parque abierto con imponentes cuerpos de animales. Entre ambos se alza el edificio blanco de Hassan Fathy, que constituye por sí mismo una de las piezas más importantes del museo.

El edificio de Hassan Fathy

Unos muros blancos coronados por almenas ocultan un patio interior donde los arcos y dos fuentes correspondientes entre sí animan la estricta geometría. El agua, los patios y las celosías de madera forman parte de la arquitectura tanto como las bóvedas y las fachadas claramente articuladas. En el interior, esta arquitectura se encuentra con el arte etnográfico, moderno y contemporáneo. Entre las piezas mencionadas se encuentran obras de Domenico Gnoli, Rebecca Horn, Meret Oppenheim, Miralda, Takis y Alan Rath, así como trabajos del artista vietnamita Vu Cao Dam. Algunas zonas de la casa se destinan a exposiciones temporales, por lo que el recorrido concreto puede variar.

Un detalle merece que se mire hacia arriba: el artesonado mudéjar policromado del año 1498. Está protegido como bien cultural del patrimonio balear. Entre la arquitectura de Hassan Fathy y esta obra histórica de madera surge una tensión temporal característica de Sa Bassa Blanca.

La Sala Nins

Más de 150 niños miran desde las pinturas de la colección Nins. Los retratos fueron realizados entre los siglos 16 y 19 y muestran principalmente a niños de la aristocracia europea. El lugar de exposición refuerza su efecto: las pinturas cuelgan en la cisterna subterránea rehabilitada de la finca, cuya antigua función aún se percibe en el ambiente cerrado y concentrado del espacio. La colección no se concibió como un panorama completo del retrato europeo, sino a partir de la selección estética personal de los fundadores. Precisamente por eso, las pinturas parecen menos una galería genealógica que una larga sucesión de encuentros individuales.

La Sala SoKrates

La Sala SoKrates, también subterránea, se concibe como un gabinete de curiosidades contemporáneo. Las obras de arte y los objetos de distintos continentes y épocas no se disponen uno junto a otro siguiendo estrictamente su origen o fecha; lo decisivo son las relaciones visuales, las semejanzas sorprendentes y las rupturas deliberadas.

Quien espere un sistema museístico clásico con explicaciones exhaustivas tendrá que cambiar su forma de mirar. SoKrates no pretende relatar una historia lineal del arte, sino poner las culturas en diálogo. Las obras de artistas modernos se encuentran con objetos de África, Nepal o Papua-Neuguinea; una gran cortina de cristal forma un escenario destacado. El espacio recompensa una observación pausada, porque algunas conexiones solo se reconocen después de varios cambios de perspectiva.

Parque de esculturas y OlivArt

Al aire libre, figuras monumentales de animales realizadas en granito y otros materiales emergen del paisaje. Sus formas evocan modelos arqueológicos, mitos y leyendas de culturas antiguas sin limitarse a copiarlos. Aquello que en una vitrina podría parecer pequeño y lejano adquiere aquí peso y presencia física.

El camino entre las esculturas forma parte de la exposición: los ángulos de visión, la vegetación y las distancias cambiantes transforman las figuras. Algunas parecen inicialmente parte del terreno y solo se vuelven claramente reconocibles al acercarse. Las zonas exteriores evolucionaron a partir del antiguo jardín de rosas y del parque de esculturas. Hoy, OlivArt también forma parte del concepto paisajístico del museo.

Observatorio y Camera obscura

En un lugar que tuvo uso militar, el observatorio combina instalaciones de espejos con el principio de la Camera obscura. La luz entrante convierte el mundo exterior en una imagen y dirige al mismo tiempo la mirada hacia la bahía de Alcúdia. Esta zona muestra de manera especialmente clara cómo Sa Bassa Blanca no utiliza el paisaje únicamente como fondo, sino que lo convierte en parte de la propia obra artística.

La visita

El recorrido cambia de ritmo varias veces. En la Sala Nins, el protagonismo recae en los rostros individuales y los detalles de la vestimenta; en SoKrates, la mirada se desplaza entre culturas muy distantes. En el exterior cobran importancia los caminos, la vegetación y las distancias. Por eso, Sa Bassa Blanca difícilmente puede abordarse como una breve visita a una sala.

Recorrido y planificación del tiempo

Conviene reservar suficiente margen para las áreas de las colecciones de acceso libre, el parque de esculturas y OlivArt. Quien también desee visitar el edificio de Hassan Fathy debe tener en cuenta que la casa se conoce mediante una visita guiada, cuya duración es de una hora. Dado que las modalidades de acceso y las exposiciones pueden cambiar, se recomienda comprobar de antemano qué zonas están abiertas el día elegido y cuáles están incluidas en la modalidad de visita seleccionada.

Entre los espacios interiores y el recinto exterior surgen pausas naturales. Merece la pena no dar por vista inmediatamente la Sala Nins y reservar suficiente tiempo para contemplar el parque de esculturas desde distintas perspectivas. El museo es más bien una sucesión de experiencias independientes que un recorrido compacto con principio y final definidos.

Planificación antes del trayecto

Los días de apertura, las condiciones de acceso y las modalidades de entrada vigentes deben consultarse directamente con el museo antes de salir. Esto es especialmente importante si el edificio de Hassan Fathy forma parte del programa o si se desea realizar una visita guiada. También al calcular la duración debe distinguirse entre la visita general al museo y la visita guiada a la casa.

No existe una hora del día documentada de forma fiable que presente siempre la menor afluencia. Por ello, quien prefiera un recorrido tranquilo debe comprobar la situación actual de las visitas y las visitas guiadas, en lugar de confiar únicamente en una llegada espontánea. Precisamente por su ubicación apartada, una buena preparación resulta más sensata que probar suerte sin planificación.

Cómo llegar y aparcamiento

Los últimos kilómetros forman parte del cambio de escenario: después de Alcúdia, las indicaciones conducen hacia Mal Pas y, a continuación, hasta Camí del Coll Baix, también llamado Camí de Muntanya. Al principio, el acceso está asfaltado; después continúa como un camino de tierra compactada a través del bosque. Unos carteles de color magenta con la inscripción «Fundació · Museu Sa Bassa Blanca» señalan los desvíos.

Desde Palma y el aeropuerto

Desde el aeropuerto de Palma hasta Port d’Alcúdia hay 60 kilómetros por carretera; el trayecto dura unos 47 minutos por Ma-30, Ma-13 y Ma-3460. Desde el centro de Palma, la ruta de 57 kilómetros discurre por Ma-13 y Ma-3460 y dura unos 51 minutos. Ambos valores se refieren expresamente solo al trayecto hasta Port d’Alcúdia. Para el tramo posterior hasta el museo también deben tenerse en cuenta el paso por la zona de Alcúdia, el desvío hacia Mal Pas y el acceso por el camino forestal.

Los últimos desvíos

Según las indicaciones del museo, la ruta señalizada pasa junto al restaurante La Bodega del Sol. Después se gira a la derecha y se siguen las indicaciones de color magenta. En la entrada, el vehículo debe detenerse sobre la línea blanca situada frente a la puerta verde; la puerta se abre automáticamente. A la izquierda hay una puerta de acceso separada para peatones.

En el recinto del museo hay aparcamiento gratuito para visitantes. Platja d’Alcanada, Cala en Poncet 1 y Cala en Poncet 2 figuran como paradas en la zona más amplia. Sin embargo, desde allí no continúa un trayecto urbano que termine justo delante del museo: el último tramo se encuentra fuera del área densamente urbanizada y sigue el acceso hacia Camí del Coll Baix. Por tanto, si se llega en autobús y se continúa a pie, conviene planificar cuidadosamente de antemano la conexión concreta.