Liedtke – Museu de Arte sobre o mar junto a Port d’Andratx

Bem acima da costa de La Mola ergue-se um museu onde é difícil separar o edifício, a arte e a visão do mundo que lhe deu origem. O Liedtke, junto a Port d’Andratx, não é um espaço de exposições clássico, com salas neutras: o próprio artista Dieter Walter Liedtke concebeu o edifício, deixou visíveis partes da rocha natural e deu ao conjunto a forma de um cérebro humano.

Só esta ideia arquitetónica torna o lugar invulgar. No interior e nos espaços exteriores, os visitantes encontram pinturas, fotografias, obras plásticas e esculturas de Liedtke. A apresentação segue menos uma organização rigorosamente histórica do ponto de vista da arte do que uma tentativa de relacionar arte, criatividade, conhecimento e evolução da sociedade. Quem espera respostas claras poderá sentir-se desconcertado; quem aprecia construções de pensamento singulares encontrará aqui muito para conversar.

A localização, fora do centro do porto, numa encosta íngreme de La Mola, também marca profundamente a experiência. Os terraços e espaços exteriores abrem-se para o Mediterrâneo e para a costa de Andratx. Por isso, a visita não vale a pena apenas pelas peças expostas: arquitetura, rocha, esculturas e paisagem formam aqui um percurso coerente.

O Liedtke é especialmente indicado para visitantes interessados em arte contemporânea e arquitetura, bem como para quem procura conscientemente pequenos museus pessoais em Mallorca. Não é um museu de arte enciclopédico, nem um simples terraço panorâmico, mas uma obra de arte total muito pessoal, onde as ideias têm tanta importância como os objetos expostos.

História e importância

Os anos de construção, de 1987 a 1993

Dieter Walter Liedtke concebeu e construiu ele próprio o conjunto entre 1987 e 1993. O artista, natural de Essen e nascido em 1944, procurou em La Mola uma forma arquitetónica para expressar a sua visão da criatividade e da consciência. O museu abriu em 1993.

O longo período de construção explica o caráter artesanal e espacialmente singular do local. Em vez de nivelar o terreno inclinado e nele assentar um edifício regular, a arquitetura adapta-se à topografia. As partes de pedra retiradas e as formações rochosas que permaneceram no local foram integradas na construção. Por isso, muros, salas e terraços não obedecem a uma ordem estritamente simétrica, e o museu parece por vezes mais uma escultura percorrível do que um espaço expositivo planeado de forma convencional.

Uma homenagem a Michelangelo

Liedtke entendia a forma de cérebro do edifício como uma homenagem a Michelangelo. O ponto de partida é a sua interpretação de um motivo da Capela Sistina: na representação de Deus, via os contornos de um cérebro humano ou, mais precisamente, o espírito humano como um manto protetor. Esta leitura tornou-se o programa arquitetónico do museu. A criatividade surge aqui não como um talento de uns poucos eleitos, mas como uma capacidade humana e uma responsabilidade perante a sociedade e o ambiente.

Isto é importante para compreender o edifício. A forma de cérebro não é uma ideia decorativa que só funciona vista do alto, mas remete para o cerne do pensamento artístico de Liedtke: o conhecimento, a inovação e a consciência devem estar ligados. A arquitetura não pretende apenas ilustrar esta ideia, mas torná-la fisicamente percetível, à medida que os visitantes percorrem o cérebro simbólico.

Museu, atelier e espaço de vida

O conceito original ia além de um simples museu. Previa salas de exposição, um atelier, espaços para eventos ao ar livre, restauração, habitações e uma piscina. Viver, trabalhar, refletir e contemplar arte deveriam decorrer no mesmo lugar. Esta conjugação explica por que motivo o complexo parece menos institucional do que os grandes museus públicos e por que razão as transições entre espaços privados, artísticos e de uso público fazem parte do projeto.

Em 1999, o historiador de arte Harald Szeemann destacou sobretudo a forma como Liedtke concretizou a sua visão na encosta íngreme, respeitando a natureza de Maiorca. Esta perspetiva ajuda a compreender a importância do museu, pois não é apenas a coleção que conta. O próprio edifício é uma das obras principais, já que nele as ideias de Liedtke sobre arte e consciência se condensam no espaço.

O que há para ver

A arquitetura em forma de cérebro

Pouco há aqui que lembre a planta de um museu convencional. O conjunto assimétrico acompanha curvas, desníveis e saliências rochosas; a sua forma global pretende reproduzir a de um cérebro humano. Esta ideia torna-se mais evidente em imagens vistas de cima. No local, revela-se na arquitetura assimétrica e na integração da topografia e das rochas.

É precisamente esta diferença entre a visão de conjunto e a perceção imediata que lhe confere encanto. Quem se limita a ficar diante da fachada não reconhece de imediato um modelo anatómico. Só o conhecimento do projeto altera a forma de olhar para cada elemento: os espaços passam então a parecer áreas de um organismo maior, enquanto os corredores e as passagens evocam ligações entre pensamentos. O edifício não exige esta interpretação, mas sugere-a claramente.

A forma de cérebro é também uma chave para compreender as peças expostas. A arte de Liedtke gira em torno da questão de como surgem novas ideias e de como se pode reconhecer a inovação. O seu princípio, frequentemente citado, entende a arte como inovação no momento em que é criada. No museu, esta tese não é apresentada de forma discreta, mas sim como ponto de partida para um modelo de pensamento abrangente. Os visitantes não têm de concordar com ela; o percurso torna-se particularmente produtivo precisamente quando surgem, em simultâneo, discordância e curiosidade.

A rocha à vista

Alguns dos momentos arquitetónicos mais marcantes surgem onde o edifício não esconde o terreno. As formações rochosas naturais foram integradas de forma visível no conjunto. Por isso, a encosta não é um mero cenário intercambiável, mas parte da construção e da experiência do espaço. Superfícies lisas, criadas pelo ser humano, encontram rocha irregular; a arquitetura planeada confronta-se diretamente com formas geológicas.

Assim, o edifício parece intimamente ligado a La Mola. Uma construção semelhante num terreno plano perderia a sua referência essencial. A forma assimétrica não é uma extravagância puramente formal, mas uma resposta à localização íngreme. Ao percorrer o espaço, vale a pena não olhar apenas para os quadros e as esculturas. As arestas das rochas, as ligações às paredes e as transições entre o interior e o exterior revelam tanto sobre o museu como as obras identificadas por legendas.

Esta integração da natureza distingue Liedtke de uma galeria branca, que procura apagar tanto quanto possível o que a rodeia. Aqui, o terreno permanece visível e afirma-se perante a arte. Pode parecer áspero e improvisado, mas faz parte do conceito: a natureza, o corpo, o espírito e a forma construída não devem ser nitidamente separados.

A exposição de Dieter Walter Liedtke

Estão expostos quadros, fotografias, esculturas e outros objetos de várias fases da carreira do artista. A apresentação abrange obras do seu chamado evolucionismo concreto, realizadas em décadas anteriores e nos anos 1990, bem como trabalhos posteriores, reunindo assim diferentes períodos da sua produção.

Um conceito central é a sua «fórmula da arte». Trata-se de uma tentativa de descrever a criatividade e a inovação segundo uma estrutura geral, em vez de as deixar ao sabor do mero gosto. Outras obras remetem para a sua «Teoria Geral da Informação» e para a fórmula «i = E = MC²». Estes conceitos fazem parte do sistema filosófico e artístico criado por Liedtke; não devem ser confundidos com fórmulas científicas reconhecidas nem com um museu de ciências.

Esta distinção é útil para a visita. A exposição não oferece uma introdução neutra à neurobiologia, à epigenética ou à filosofia. Mostra como um artista combina conceitos de aparência científica, ideias sociais e formas visuais num modelo pessoal do mundo. Ao olhar para as obras desta forma, é mais fácil enquadrar a sua linguagem visual e a ambição intelectual que lhes está subjacente, sem ter de aceitar todas as afirmações.

O espaço de esculturas

Em redor do edifício, o museu indica a existência de 31 esculturas acessíveis ao público. Estas prolongam a exposição pela paisagem e levam o percurso para fora das salas. Aqui, a luz natural altera a perceção mais do que numa sala fechada: os contornos destacam-se contra o céu e o mar, as superfícies projetam sombras e o próprio cenário passa a fazer parte da imagem.

Segundo a apresentação do museu, as esculturas assinalam etapas importantes da evolução artística e teórica de Liedtke. Para os visitantes, são também a forma mais imediata de entrar em contacto com a sua obra, pois nem todos os objetos exigem, à partida, o conhecimento dos seus conceitos e fórmulas. Algumas obras revelam-se através do material, da silhueta e da posição na encosta; outras parecem sinais espaciais inseridos num sistema de pensamento mais amplo.

O percurso ao ar livre não deve ser visto como um mero complemento da exposição interior. É precisamente aqui que se torna clara a ideia central do lugar: a arte não se encontra isolada sobre um pedestal, mas relaciona-se com a arquitetura, a rocha e a costa. Se andares devagar e mudares o sentido do olhar, descobrirás outras sobreposições entre escultura e paisagem que passariam despercebidas numa visita apressada.

Terraços e vista para o mar

Os terraços abrem-se sobre o Mediterrâneo e para trechos da costa de Andratx. O vento, o cheiro do mar e a linha aberta do horizonte fazem parte das sensações que o museu destaca expressamente. Por isso, a vista é mais do que uma pausa agradável entre as peças expostas. Integra a encenação de um espaço que dissolve repetidamente a separação entre o interior e o exterior.

La Mola é também conhecida pela vista sobre o mar aberto e para Dragonera no horizonte. Com boa visibilidade, percebe-se por que razão Liedtke escolheu este lugar para o seu museu. A paisagem cria distância em relação ao porto animado e, ao mesmo tempo, um amplo espaço de ressonância para as ideias, muitas vezes de grande escala, da exposição. Mesmo os visitantes que pouco se identificam com as teorias de Liedtke reconhecerão na ligação entre os terraços, as esculturas e a costa uma qualidade própria.

A visita

Um percurso sem uma sequência rígida

O mais sensato é começar a visita pelo próprio edifício. Antes mesmo de cada obra ganhar protagonismo, vale a pena observar o traçado dos muros, os desníveis e as rochas visíveis. Depois, a exposição interior e o espaço de esculturas podem ser entendidos como duas partes do mesmo conceito. Se fores diretamente de peça em peça, é fácil não reparar que a arquitetura constitui o principal elo entre os diferentes temas.

Relatos de visitantes mais antigos descrevem visitas guiadas que começavam com a pergunta de Liedtke: «O que é a arte?». Esta mediação pessoal podia transformar um objeto inicialmente enigmático numa parte do seu edifício teórico. Convém confirmar antes de partir se são atualmente realizadas visitas guiadas e em que formato. O mesmo se aplica aos horários em vigor e ao preço da entrada, pois nenhum destes elementos deve ser tomado como informação fixa e garantida.

Tempo para a arte e o espaço exterior

Uma indicação antiga de um visitante refere cerca de 45 minutos para uma visita guiada. No entanto, um horário apertado não é o mais indicado para conhecer todo o recinto, se também quiseres observar a arquitetura, a rocha visível, a exposição, as esculturas e os terraços. O lugar recompensa as pausas, pois algumas relações só se tornam evidentes quando, depois de uma sala interior, voltas a olhar para o edifício ou para a paisagem.

A duração efetiva do percurso depende muito da profundidade com que os visitantes se envolvem com os textos e as teorias de Liedtke. Quem quiser sobretudo ver a arquitetura e o espaço de esculturas avançará mais depressa. Quem pretender compreender, ler e discutir os conceitos por detrás das obras precisará de mais tempo. Por isso, o museu é mais indicado como um ponto do programa planeado com antecedência do que como uma paragem breve de passagem.

Luz, calor e ambiente

Um relato de visita antigo refere muito calor durante a tarde e uma visita guiada que, por esse motivo, se limitou à exposição interior. Não é um pormenor sem importância: uma parte substancial do espaço fica ao ar livre e a encosta de La Mola está exposta ao sol. Nos dias quentes, a temperatura e a luz influenciam o conforto do percurso pelas esculturas.

O final do dia pode ser particularmente apelativo pela paisagem, já que La Mola é conhecida pelos seus pores do sol e pela vista em direção a Dragonera. No entanto, só vale a pena visitar o local a esta hora se o acesso atual ao museu o permitir. Se vais sobretudo pela luz, confirma antecipadamente se é possível fazer a visita, em vez de te baseares apenas em relatos mais antigos.

Como chegar e onde estacionar

De Palma e do aeroporto até Port d’Andratx

Do centro de Palma, segue-se pela Ma-1 até Port d’Andratx. A localidade portuária fica a 33 quilómetros por estrada e a viagem demora cerca de 37 minutos. Do Aeroporto de Palma até Port d’Andratx, são 43 quilómetros por estrada e cerca de 38 minutos de viagem; o percurso segue primeiro pela Ma-20 e depois pela Ma-1.

Estas indicações terminam expressamente em Port d’Andratx, e não no museu. Liedtke fica fora da zona portuária propriamente dita, em La Mola. Para o último troço, segue-se a rede viária local a partir da povoação, subindo até à península. A estrada sobe e atravessa uma zona marcada por propriedades em encosta e moradias. Convém usar navegação até ao destino exato, pois o museu não fica junto ao passeio marítimo central.

O último troço em La Mola

O museu é descrito como situado a cerca de dois quilómetros de Port d’Andratx. Mais importante do que esta curta distância é o relevo: La Mola eleva-se sobre o mar e o edifício encontra-se numa encosta íngreme. Se estiveste antes junto ao porto, não contes, por isso, com um passeio plano ao longo do passeio marítimo.

O acesso de carro já faz parte da aproximação ao local. À medida que se sobe, o ambiente fechado do porto fica para trás e a vista abre-se cada vez mais para o mar. É precisamente esta mudança que explica a atmosfera especial do museu: fica suficientemente perto para o combinar com Port d’Andratx, mas bem afastado do centro animado.

Estacionamento e transportes públicos

A informação do próprio museu indica que há estacionamento gratuito. Como os acessos, a sinalização e os lugares disponíveis podem mudar, presta atenção às zonas assinaladas no local. Devido à localização em encosta, é aconselhável estacionar apenas nos locais indicados.

Não há registo de qualquer paragem de autocarro nas imediações do museu. Por isso, as ligações de autocarro até Port d’Andratx não substituem automaticamente o transporte até Liedtke. Se viajares sem carro, terás de organizar à parte o último troço até La Mola ou contar com o percurso a subir. Para visitar o museu, o carro ou o táxi são, por conseguinte, mais práticos do que depender apenas do autocarro de linha.

Nos arredores

Port d’Andratx

Junto à água, Port d’Andratx revela uma faceta muito diferente da do museu tranquilo e contemplativo situado na encosta. O porto natural evoluiu de antigo refúgio de pescadores para uma localidade costeira cosmopolita, com embarcações de recreio, iates à vela, lojas e restaurantes. Ainda assim, a pesca não desapareceu por completo: na Llotja, continua a lembrar a antiga base económica da localidade.

Um passeio pela marginal é uma boa opção antes ou depois da visita ao museu. Os caminhos junto ao porto são mais urbanos e de acesso mais fácil do que o terreno de La Mola; ao mesmo tempo, permitem perceber até que ponto as elevações circundantes enquadram a baía. Se visitares primeiro o porto e depois Liedtke, sentirás de forma particularmente clara a passagem da margem movimentada para o mar aberto.

La Mola e Dragonera

La Mola não é apenas o local onde se encontra o museu, mas também um dos grandes miradouros de Port d’Andratx. Da península, a vista estende-se da baía abrigada até ao mar. No horizonte, pode surgir Dragonera, cuja silhueta alongada se ergue ao largo da costa oeste de Maiorca. Sobretudo ao fim da tarde, esta vista torna-se uma parte importante da visita.

A histórica torre de defesa Sant Carles também se situa em La Mola. No entanto, não faz parte do Museu Liedtke e não deve ser confundida com a sua arquitectura. Enquanto outro ponto de referência, mostra que esta península exposta já tinha importância estratégica para o porto muito antes da construção do museu moderno.

Marginal do porto e Es Saluet

A maior animação de Port d’Andratx concentra-se na marginal, nos cais e em redor do clube náutico. O percurso passa pela Llotja e pela pequena zona húmida, ou linha de água, de Es Saluet. Os restaurantes e as esplanadas estão virados para a água; barcos de pesca, embarcações de recreio e iates de maior dimensão partilham o espaço portuário.

Este ambiente constitui um contraponto adequado ao museu. Liedtke exige atenção a uma visão artística singular, enquanto o porto se faz sentir, sem precisar de explicações, através do movimento, da água e da vida quotidiana. Para um passeio completo, basta ligares ambos os locais com calma, em vez de tentares incluir no mesmo dia muitos outros destinos distantes.