Poble Espanyol em Maiorca: a arquitetura de Espanha em Palma

Por trás de uma porta da cidade começa uma viagem que, normalmente, exigiria muitas etapas por Espanha. O Poble Espanyol reúne réplicas de edifícios conhecidos, tipos de casas regionais, praças e ruas estreitas e sinuosas num panorama arquitetónico que se pode percorrer a pé. Ao contrário de um museu clássico, não se observam as peças expostas em vitrinas: caminha-se entre elas e, em poucos passos, passa-se de formas de influência mourisca para fachadas de igrejas e palácios cristãos.

O recinto é uma das atrações mais invulgares de Palma. Não é um centro histórico nem pretende recriar uma única época. Em vez disso, condensa exemplos marcantes da arquitetura espanhola numa aldeia imaginada. É precisamente esta alternância que lhe dá encanto: atrás de uma porta pode começar uma zona de inspiração andaluza, enquanto a fachada seguinte remete para Toledo, Valência ou as Ilhas Canárias.

O Poble Espanyol merece particularmente a pena para quem gosta de observar arquitetura de perto, para quem gosta de fotografar e para famílias cujas crianças preferem correr pelas ruas estreitas a ficar muito tempo diante de painéis informativos. Mesmo quem já conhece várias regiões de Espanha poderá gostar de reencontrar formas familiares e compará-las diretamente.

Não se deve confundir o recinto maiorquino com o célebre Poble Espanyol de Montjuïc, em Barcelona. O museu de arquitetura ao ar livre aqui descrito foi criado em Palma nos anos sessenta, segundo um projeto do arquiteto e historiador de arquitetura espanhol Fernando Chueca Goitia.

História e importância

Na origem não esteve uma povoação desenvolvida ao longo do tempo, mas sim a ideia de um historiador de arquitetura. Fernando Chueca Goitia dedicou-se intensamente às constantes e às expressões regionais da arquitetura espanhola. Para o Poble Espanyol, transformou este interesse académico num projeto que se pode percorrer: formas e construções importantes de várias zonas do país não deviam apenas ser descritas, mas também vividas no espaço.

Fernando Chueca Goitia

Chueca Goitia nasceu em Madrid, em 1911, e estudou não só arquitetura como também história. Interessavam-lhe sobretudo os estilos arquitetónicos históricos e a forma como as influências cristãs e mouriscas se sobrepunham na arquitetura espanhola. Esta perspetiva continua a marcar o percurso. O recinto não conta, por ordem cronológica, a história de uma única cidade; aproxima antes diferentes tradições.

Mais tarde, o arquiteto participou também na construção da Catedral de la Almudena, em Madrid. Os seus conhecimentos não se limitavam, portanto, à teoria ou ao estudo de monumentos; trabalhou ele próprio numa das mais destacadas igrejas espanholas da história recente. No Poble Espanyol, revela-se, por outro lado, a sua capacidade de organizar e reduzir à escala a arquitetura, tornando-a compreensível para um público alargado.

Criação nos anos sessenta

O recinto foi projetado e construído nos anos sessenta. É referido 1967 como o ano da conclusão e da inauguração. Este período coincide com a fase inicial do grande crescimento turístico em Maiorca. O projeto oferecia aos viajantes a possibilidade invulgar de obter, numa ilha, uma visão de conjunto concentrada das formas arquitetónicas da Espanha continental e de outras regiões.

Não se criou, assim, uma simples sucessão de fachadas isoladas. Portões, muralhas, ruas e praças foram ligados num percurso contínuo. Em alguns pontos, o resultado faz lembrar uma pequena cidade fortificada, embora os edifícios sejam reproduções deliberadamente selecionadas. O conjunto não pretendia desligar a arquitetura do seu contexto espacial, mas transmitir a sensação de percorrer uma aldeia.

Do modelo de arquitetura ao espaço de eventos

O núcleo do Poble Espanyol continua a ser o museu ao ar livre. Ao mesmo tempo, algumas zonas do complexo são utilizadas para exposições e eventos; a apresentação oficial refere a arte, as galerias e os espaços para eventos como outros elementos do recinto. Por isso, o ambiente pode mudar consoante a data da visita. Num dia tranquilo, o mais importante é observar atentamente as fachadas e as praças, enquanto um evento pode animar mais determinadas zonas ou dar-lhes outra utilização.

A sua importância reside hoje sobretudo nesta dupla função. Por um lado, o Poble Espanyol é um testemunho da divulgação da arquitetura nos anos sessenta; por outro, é um cenário versátil que continua a ser utilizado. Quem o visita não vê apenas réplicas de arquitetura antiga, mas também uma ideia, entretanto tornada histórica, de como a diversidade de Espanha pode ser contada num único percurso.

O que há para ver

A impressão mais forte não nasce diante de um único edifício, mas nas transições entre os vários espaços. A calçada conduz por portões e ruas estreitas, abre-se em praças e volta a desaparecer entre fachadas. Em conjunto, as reproduções formam uma aldeia cuidadosamente composta. Muitos dos modelos foram executados à escala de 1:2: suficientemente grandes para proporcionarem uma experiência espacial e, ao mesmo tempo, suficientemente pequenos para aproximarem regiões muito diferentes.

A porta da cidade e o recinto muralhado

Logo à entrada, percebe-se que começa um pequeno mundo próprio para lá da muralha. A porta da cidade separa o espaço urbano habitual da sequência arquitetónica encenada. Depois dela, os caminhos sinuosos não seguem em linha reta ao longo de uma exposição, mas percorrem uma rede de ruas, ruelas e praças.

A muralha é mais do que um limite decorativo. Mantém visualmente unidos modelos de origens muito diversas. Igrejas, arquitetura militar, casas e fachadas de palácios provêm, em termos conceptuais, de regiões e séculos diferentes; ainda assim, dentro deste recinto surgem como partes de uma aldeia. Por isso, ao percorrê-lo, vale a pena não procurar apenas as reproduções mais conhecidas, mas também reparar nas passagens e nos arcos dos portões.

A Alhambra de Granada

Entre os modelos mais destacados encontra-se a Alhambra de Granada. No Poble Espanyol, representa a arquitetura de influência mourisca em Espanha. Mais do que esperar encontrar integralmente o vasto complexo palaciano de Granada, importa conhecer de forma concentrada as suas formas características e as referências ornamentais.

Esta zona é particularmente adequada para comparar com as fachadas de influência cristã existentes noutras partes do recinto. Ao longo de um percurso curto, torna-se visível como o espaço, a decoração e o efeito monumental podem ser concebidos de formas muito distintas. Precisamente esta justaposição era uma preocupação central de Chueca Goitia: as influências não deviam surgir isoladas, mas como partes reconhecíveis da história da arquitetura espanhola.

A Casa de El Greco, de Toledo

A reprodução da Casa de El Greco remete para Toledo, a cidade intimamente ligada ao pintor El Greco. No percurso, o edifício representa também uma forma de arquitetura urbana diferente das zonas palacianas ou fortificadas. A alteração de escala permite observar as proporções da fachada a uma distância relativamente curta.

Quem conhece o modelo original encontrará aqui um ponto de reconhecimento. Sem conhecimentos prévios, o edifício funciona como um convite para observar as diferenças entre uma casa histórica e os edifícios mais representativos da aldeia. As janelas, as entradas, as linhas do telhado e a relação entre a fachada e a ruela revelam muitas vezes mais do que uma rápida leitura do nome do modelo.

A Casa Canaria de Tenerife

Com a Casa Canaria, o âmbito arquitetónico alarga-se para lá da Espanha continental. Esta casa remete para Tenerife e, por conseguinte, para a tradição construtiva das Canárias. Na aldeia artificial, desempenha um papel importante: impede que o conjunto seja entendido como uma mera sucessão de monumentos castelhanos e andaluzes.

É precisamente nestes tipos de habitação regionais que se revela a força do conceito. Os palácios monumentais captam à primeira vista a atenção, mas a arquitetura habitacional torna visíveis as diferenças do quotidiano. Por isso, a Casa Canaria não deve ser vista apenas como uma paragem a caminho da próxima grande fachada. É um dos edifícios em que melhor se percebe a amplitude geográfica do projeto.

A torre Santa Catarina de Valencia

Outro ponto de referência claramente identificado é a torre hexagonal Santa Catarina, de Valencia. A sua forma geométrica distingue-a das fachadas retilíneas das ruas e oferece uma referência vertical durante a visita. Numa cidade real, as torres desempenham frequentemente funções religiosas, representativas ou urbanísticas; aqui, acrescentam ainda um elemento visível à distância no interior da cidade em miniatura.

Vale a pena observá-la de vários ângulos. De perto, destacam-se a forma e a organização da fachada; vista de uma viela ou através de uma praça, torna-se mais evidente como a torre se eleva acima dos edifícios circundantes. Por isso, fotograficamente, não funciona apenas como motivo isolado, mas também como pano de fundo para os arruamentos artificialmente compostos.

Igrejas, palácios e arquitetura militar

Além das réplicas destacadas pelo nome, o conjunto inclui igrejas, palácios, monumentos, fortificações e casas. Os modelos remetem, entre outras cidades, para Córdoba, Toledo, Granada e Madrid. Pertencem a épocas distintas; por isso, uma única data ou um só estilo não faria justiça ao caráter do espaço.

Ao percorrer o recinto, vale a pena reparar na forma como a arquitetura representa o poder e a vida pública. Os palácios relacionam-se com as praças de maneira diferente das casas, e as igrejas dão destaque a aspetos distintos dos das muralhas defensivas. Como os percursos são curtos, estas diferenças podem ser comparadas diretamente. O Poble Espanyol revela-se melhor quando os edifícios não são vistos apenas como cenários para fotografias, mas como respostas diferentes a desafios urbanos semelhantes.

Vielas, praças e espaços de artesanato

As ruas e as praças são a peça que une todo o museu. Sem elas, o recinto seria uma coleção de edifícios isolados em miniatura; graças a elas, cria-se um percurso com perspetivas surpreendentes. Por vezes, uma torre surge apenas por cima de uma linha de telhados; logo depois, abre-se uma praça que revela várias fachadas ao mesmo tempo. Caminhar devagar faz, por isso, parte essencial da experiência de visita.

Alguns edifícios foram ou são utilizados para artesanato, ateliês, lojas, restauração ou exposições. Os espaços que estão em funcionamento ou acessíveis numa visita concreta podem variar. Ainda assim, a estrutura arquitetónica mantém-se legível, mesmo quando nem todas as fachadas escondem um interior de museu permanente. O Poble Espanyol é, acima de tudo, um museu ao ar livre: as suas principais salas de exposição são as próprias vielas e praças.

A visita

O melhor é começar o percurso sem a pretensão de assinalar todas as fachadas o mais depressa possível. Depois da entrada, os caminhos dividem-se, e parte do prazer está em seguir um arco ou uma viela estreita sem saber ainda que praça se encontra do outro lado. O recinto é de dimensão moderada, mas foi composto de forma mais densa do que uma vista de fotografias isoladas poderia sugerir.

Percurso e duração da visita

Para uma visita de orientação, contam-se cerca de 45 a 60 minutos. Nesse tempo, é possível percorrer as ruas e praças principais e ver as réplicas mais conhecidas. Quem quiser fotografar pormenores arquitetónicos, comparar fachadas ou visitar uma exposição deverá reservar mais tempo. Ateliês abertos, opções de restauração ou um evento também podem prolongar a visita.

Assim, a duração adequada da visita depende mais do interesse de cada um do que da dimensão do espaço. Para uma visão geral rápida, basta um percurso concentrado. Quem quiser perceber como Chueca Goitia articulou as diferentes regiões e estilos deverá parar nas transições e nos eixos visuais, percorrendo algumas passagens uma segunda vez no sentido contrário.

Visita tranquila ao museu ou evento

O Poble Espanyol não funciona apenas como museu ao ar livre, sendo também um espaço dedicado à arte e a eventos. Por isso, vale a pena consultar o programa em vigor antes da visita. Um evento pode abrir espaços adicionais e dar mais vida ao conjunto, mas também pode afetar os percursos, o acesso a determinadas zonas e o caráter da visita.

Quem pretende sobretudo fotografar e observar a arquitetura deverá, se possível, escolher uma data sem eventos de maior dimensão. Já quem quiser conhecer a aldeia como cenário cultural pode procurar especificamente uma iniciativa adequada. Não é possível indicar com segurança qual a hora mais tranquila do dia, pois o número de visitantes e a realização de eventos variam.

Horários e entrada

Convém confirmar diretamente os horários de abertura e os preços dos bilhetes antes de partir. Num espaço que, além de funcionar como museu, acolhe também eventos, as condições de visita podem mudar. As informações desatualizadas de guias de viagem mais antigos não são, por isso, uma base segura.

Também é importante não partir do princípio de que todos os ateliês, lojas, espaços de restauração ou salas de exposição estão abertos durante todo o horário de visita do museu. O percurso arquitetónico é a componente mais constante da experiência. Quem for por causa de uma galeria, de um artesão ou de um evento específico deverá confirmar a respetiva data ou horário separadamente.

Como chegar e estacionamento

É particularmente fácil confundir o local ao utilizar a navegação. O Poble Espanyol de Maiorca encontra-se em Son Sardina. O Poble Espanyol de Barcelona é outro museu ao ar livre e não deve ser selecionado como destino de navegação.

Do aeroporto pela Ma-20

O percurso indicado a partir do Aeroporto de Palma segue pela Ma-20 até Son Sardina. São 17 quilómetros por estrada e a viagem demora cerca de 18 minutos.

Sobretudo numa viagem direta a partir do aeroporto, convém confirmar o nome completo e Son Sardina como destino. Uma rota para o complexo homónimo em Barcelona estaria, naturalmente, errada, mas pode ainda assim surgir numa pesquisa pouco precisa na internet.

Do centro de Palma

Do centro de Palma até Son Sardina, os dados do percurso indicam 4 quilómetros por estrada e cerca de 13 minutos de viagem. O Poble Espanyol fica em Son Sardina e pode ser facilmente combinado com uma estadia em Palma.

Para regressar à cidade velha, conta com o trânsito habitual da cidade. Se combinares a visita com outros locais em Palma, evitas desvios desnecessários se decidires primeiro se deixas o carro junto ao museu ou se o levas depois para um parque de estacionamento mais central.

Estacionamento no Poble Espanyol

Mesmo junto ao Poble Espanyol, há um parque de estacionamento municipal com 35 lugares. Segundo as informações disponíveis, o estacionamento é gratuito. No entanto, o número limitado de lugares significa que não é garantido encontrares um lugar livre.

Como alternativa, é indicado outro parque de estacionamento gratuito na Carrer de Bellpuig. Se precisares de um percurso particularmente curto e sem obstáculos, convém verificares a situação no local com mais atenção: não há indicação de lugares de estacionamento acessíveis reservados no parque junto ao Poble Espanyol.

Como chegar de autocarro

Nos dados de transportes disponibilizados surgem as paragens Andrea Doria–Picasso e Picasso–Col·legis. Como os percursos das linhas e os horários podem mudar, convém confirmares a ligação concreta no dia da visita. Também aqui é importante indicar corretamente o destino: Son Sardina.