Liedtke – Konstmuseum vid havet nära Port d’Andratx

Högt ovanför kusten vid La Mola ligger ett museum där byggnad, konst och världsbild knappt går att skilja åt. Liedtke vid Port d’Andratx är inget klassiskt utställningshus med neutrala salar: konstnären Dieter Walter Liedtke ritade byggnaden själv, lät delar av den naturliga klippan vara synliga och gav anläggningen formen av en mänsklig hjärna.

Redan denna arkitektoniska idé gör platsen ovanlig. Både inne i byggnaden och på utomhusområdet möts besökarna av bilder, fotografier, plastiker och skulpturer ur Liedtkes verk. Utställningen följer inte så mycket en strikt konsthistorisk ordning som ett försök att koppla samman konst, kreativitet, insikt och samhällsutveckling. Den som förväntar sig tydliga svar kan kanske känna sig förvirrad; den som uppskattar originella tankekonstruktioner hittar här gott om samtalsämnen.

Läget utanför hamnområdet, på en brant sluttning i La Mola, är lika präglande. Terrasser och utomhusområden vetter mot Medelhavet och Andratx-kusten. Det är därför inte bara de enskilda utställningsföremålen som gör resan värd besväret: arkitektur, klippor, skulpturer och landskap bildar här en sammanhängande rundvandring.

Liedtke passar framför allt för besökare som är intresserade av samtidskonst, för arkitekturintresserade och för dem som medvetet söker efter små, personliga museer på Mallorca. Det är varken ett encyklopediskt konstmuseum eller en ren utsiktsterrass, utan ett mycket unikt helhetskonstverk där idéerna är lika viktiga som de utställda föremålen.

Historia och betydelse

Tillverkningsåren 1987–1993

Dieter Walter Liedtke ritade och uppförde anläggningen själv mellan 1987 och 1993. Konstnären, som är född i Essen 1944, sökte på La Mola efter en arkitektonisk form för sin vision av kreativitet och medvetenhet. År 1993 invigdes museet.

Den långa byggtiden förklarar byggnadens hantverksmässiga och rumsligt egenartade karaktär. Istället för att jämna ut den sluttande tomten och uppföra en regelbunden byggnad på den, anpassar sig arkitekturen till topografin. Borttagna stenpartier och kvarvarande klippformationer har integrerats i byggnaden. Väggar, rum och terrasser följer därför ingen strikt symmetrisk ordning, vilket gör att museet på vissa ställen snarare framstår som en begehbar skulptur än som en konventionellt planerad utställningsbyggnad.

En hyllning till Michelangelo

Liedtke tolkade byggnadens hjärnform som en hyllning till Michelangelo. Utgångspunkten är hans tolkning av ett motiv i Sixtinska kapellet: I avbildningen av Gud såg han konturerna av en mänsklig hjärna, eller snarare den mänskliga anden, som en skyddande mantel. Denna tolkning blev museets arkitektoniska program. Kreativitet framstår där inte som en begåvning hos ett fåtal utvalda, utan som en mänsklig förmåga och ett ansvar gentemot samhället och miljön.

Detta är viktigt för att förstå byggnadens karaktär. Hjärnformen är inte en dekorativ idé som bara fungerar ur fågelperspektiv, utan hänvisar till kärnan i Liedtkes konstnärliga tänkande: kunskap, innovation och medvetenhet ska kopplas samman. Arkitekturen ska inte bara illustrera denna tanke, utan göra den fysiskt upplevbar genom att besökarna rör sig genom den symboliska hjärnan.

Museum, ateljé och bostad

Det ursprungliga konceptet sträckte sig bortom ett rent museum. Planerna omfattade utställningslokaler, en ateljé, utrymmen för utomhusevenemang, restauranger, bostäder och en pool. Boende, arbete, eftertanke och konstupplevelser skulle äga rum på samma plats. Denna koppling förklarar varför anläggningen ger ett mindre institutionellt intryck än stora offentliga museer och varför övergångarna mellan privata, konstnärliga och offentligt använda områden ingår i utformningen.

Konsthistorikern Harald Szeemann framhöll 1999 särskilt hur Liedtke hade förverkligat sin vision på den branta sluttningen och samtidigt tagit hänsyn till den mallorkanska naturen. Denna synvinkel är upplysande för museets betydelse, eftersom det inte enbart är samlingen som är avgörande. Byggnaden i sig är ett av huvudverken, eftersom Liedtkes idéer om konst och medvetenhet förtätas rumsligt i den.

Vad det finns att se

Arkitekturen i form av en hjärna

Det finns få spår av en traditionell museilayout. Den asymmetriska anläggningen anpassar sig efter kurvor, höjdskillnader och klipputsprång; dess övergripande form är tänkt att påminna om en mänsklig hjärna. Denna idé framträder tydligast i vyer från en högre vinkel. På plats märks den i den asymmetriska arkitekturen och i hur topografin och klipporna har integrerats.

Just denna skillnad mellan helhetsbilden och den omedelbara upplevelsen är en del av charmen. Den som bara stannar framför fasaden ser inte omedelbart en anatomisk modell. Först när man känner till ritningen förändras synen på de enskilda delarna: rummen framstår då som delar av en större organism, medan korridorer och övergångar påminner om kopplingar mellan tankar. Byggnaden kräver inte en sådan tolkning, men antyder den tydligt.

Hjärnans form är samtidigt en nyckel till utställningsföremålen. Liedtkes konst kretsar kring frågan om hur nya idéer uppstår och hur innovation kan identifieras. Hans ofta citerade princip betraktar konst som innovation redan vid tidpunkten för dess tillkomst. I museet förmedlas denna tes inte på ett återhållsamt sätt, utan presenteras som utgångspunkt för en omfattande tankemodell. Besökarna behöver inte hålla med om den; rundvandringen blir produktiv just där motsägelser och nyfikenhet uppstår samtidigt.

Den synliga klippan

Några av de starkaste arkitektoniska inslagen uppstår där byggnaden inte skymmer underlaget. Naturliga klippformationer har på ett synligt sätt integrerats i anläggningen. Sluttningen är därför inte en utbytbar kuliss, utan en del av konstruktionen och rumsupplevelsen. Släta, konstgjorda ytor möter oregelbundna stenformationer, och den planerade arkitekturen gränsar direkt till geologiska former.

Detta gör att byggnaden framstår som nära förbunden med La Mola. En liknande byggnad på plan mark skulle förlora sin väsentliga koppling. Den asymmetriska formen är inte en rent formell extravagans, utan ett svar på den branta platsen. När man vandrar genom anläggningen lönar det sig därför att inte bara uppmärksamma bilder och skulpturer. Klippkanter, vägganslutningar och övergångar mellan inomhus- och utomhusutrymmen berättar lika mycket om museet som de beskrivna verken.

Denna integrering av naturen skiljer Liedtke från ett vitt gallerirum, där omgivningen i möjligaste mån utesluts. Här förblir underlaget synligt och hävdar sig gentemot konsten. Det kan verka rått och improviserat, men är en del av konceptet: natur, kropp, sinne och byggd form ska inte avskiljas tydligt från varandra.

Utställningen av Dieter Walter Liedtke

Utställningen visar bilder, fotografier, skulpturer och andra objekt från olika perioder i konstnärens karriär. Utställningen sträcker sig från verk ur hans så kallade konkreta evolutionism från tidigare decennier och 1990-talet till senare verk och omfattar därmed olika skapandeperioder.

Ett centralt begrepp är hans ”konstformel”. Bakom detta ligger ett försök att inte överlåta kreativitet och innovation åt ren smak, utan att beskriva dem utifrån en allmän struktur. Andra verk hänför sig till hans ”allmänna informationsteori” och formeln ”i = E = MC²”. Sådana begrepp härrör från Liedtkes eget filosofisk-konstnärliga system; de bör inte förväxlas med erkända naturvetenskapliga formler eller ett naturvetenskapligt museum.

Denna distinktion är till hjälp för besökaren. Utställningen ger ingen neutral introduktion till neurobiologi, epigenetik eller filosofi. Den visar hur en konstnär förenar vetenskapligt klingande begrepp, samhälleliga idéer och bildspråk till en personlig världsbild. Den som betraktar verken på detta sätt kan bättre sätta deras bildspråk och intellektuella anspråk i sitt sammanhang, utan att behöva anamma varje påstående.

Skulpturparken

Runt byggnaden anger museet att det finns 31 tillgängliga skulpturer. De utvidgar utställningen ut i landskapet och leder besökaren ut från de inre utrymmena. Det naturliga ljuset påverkar upplevelsen mer än i en sluten sal: konturer träder fram mot himlen och havet, ytor kastar skuggor och bakgrunden blir själv en del av bilden.

Enligt museets egen beskrivning dokumenterar skulpturerna viktiga etapper i Liedtkes konstnärliga och teoretiska utveckling. För besökarna utgör de samtidigt den mest direkta ingången till hans verk, eftersom inte varje objekt kräver att man redan från början känner till hans begrepp och formler. Vissa verk kan förstås genom material, silhuett och deras placering på sluttningen, medan andra framstår som rumsliga tecken inom ett större tankesystem.

Rundvandringen utomhus bör inte betraktas som ett tillägg till utställningen inomhus. Det är just här som platsens grundidé blir tydlig: konsten står inte isolerad på en sockel, utan står i relation till arkitekturen, klipporna och kusten. Den som går långsamt och byter blickriktning upptäcker andra samspel mellan skulptur och landskap än vid en snabb genomgång.

Terrasser och havsutsikt

Terrasserna vetter ut över Medelhavet och delar av Andratx-kusten. Vinden, doften av havet och den öppna horisonten hör till de sinnesintryck som museet särskilt lyfter fram. Utsikten är därför mer än bara en trevlig paus mellan utställningsföremålen. Den är en del av iscensättningen av en byggnad som gång på gång suddar ut gränsen mellan inne och ute.

La Mola är dessutom känt för utsikten över det öppna havet och Dragonera vid horisonten. När sikten är god förstår man varför Liedtke valde just denna plats för sitt museum. Landskapet skapar avstånd till den livliga hamnen och samtidigt ett vidsträckt utrymme som ger genklang åt utställningens ofta storslagna idéer. Även besökare som inte har någon större förståelse för Liedtkes teorier kommer att uppleva kombinationen av terrass, skulpturer och kust som en egen, unik kvalitet.

Besöket

En rundtur utan fastlagd dramaturgi

Det är lämpligt att börja besöket med själva byggnaden. Innan man riktar uppmärksamheten mot enskilda verk är det värt att ta en titt på väggarnas förlopp, höjdskillnaderna och de synliga klipporna. Därefter kan inomhusutställningen och skulpturområdet betraktas som två delar av samma koncept. Den som skyndar direkt från utställningsföremål till utställningsföremål riskerar lätt att missa att arkitekturen utgör den viktigaste länken mellan teman.

Historiska besöksrapporter beskriver guidade visningar där Liedtkes fråga ”Vad är konst?” utgjorde inledningen. En sådan personlig förmedling kunde göra ett till en början gåtfullt objekt till en del av hans teoretiska system. Om och i vilken form guidade visningar erbjuds för närvarande bör man kontrollera innan man åker dit. Detta gäller även de aktuella öppettiderna och inträdesavgiften, eftersom man inte bör räkna med att dessa uppgifter är fasta och tillförlitliga.

Tid för konst och utomhusmiljö

En äldre uppgift från en besökare anger att en guidad tur tar cirka 45 minuter. En snäv tidsram är dock inte särskilt lämplig för hela anläggningen, om man även vill ta del av arkitekturen, de synliga klipporna, utställningen, skulpturerna och terrasserna. Platsen belönar pauser, eftersom vissa sammanhang först blir tydliga när man efter att ha besökt ett inre utrymme återvänder blicken till byggnaden eller landskapet.

Hur lång tid rundvandringen faktiskt tar beror i hög grad på hur intensivt besökarna fördjupar sig i Liedtkes texter och teorier. Den som främst vill se arkitekturen och skulpturparken kommer fram snabbare. Den som vill förstå, läsa och diskutera begreppen bakom verken behöver mer tid. Museet lämpar sig därför bättre som en medvetet inplanerad aktivitet än som ett kort stopp på vägen.

Ljus, värme och stämning

En bevarad besöksrapport beskriver stor hetta på eftermiddagen och en guidad tur som därför begränsades till utställningen inomhus. Detta är ingen obetydlig detalj, eftersom en väsentlig del av anläggningen ligger utomhus och sluttningen vid La Mola är utsatt för solen. Under varma dagar avgör temperaturen och ljuset hur trevlig rundvandringen bland skulpturerna blir.

De sena timmarna kan vara särskilt vackra ur landskapssynpunkt, eftersom La Mola är känt för sina solnedgångar och utsikten mot Dragonera. Ett besök vid denna tidpunkt är dock endast meningsfullt om museets aktuella öppettider tillåter det. Den som kommer specifikt för ljusets skull bör kontrollera öppettiderna i förväg, istället för att enbart förlita sig på äldre erfarenhetsberättelser.

Vägbeskrivning och parkering

Från Palma och flygplatsen till Port d’Andratx

Från Palmas centrum går resan via Ma-1 till Port d’Andratx. Avståndet till hamnorten är 33 vägkilometer och resan tar cirka 37 minuter. Från flygplatsen i Palma är sträckan till Port d’Andratx 43 kilometer och resan tar cirka 38 minuter; rutten går först via Ma-20 och sedan via Ma-1.

Dessa vägbeskrivningar slutar uttryckligen i Port d’Andratx, inte vid museet. Liedtke ligger utanför själva hamnområdet, på La Mola. För den sista sträckan följer man det lokala vägnätet ut ur orten och upp på halvön. Vägen stiger i höjd och leder in i ett område präglat av sluttningstomter och villor. Det är lämpligt att använda navigationssystemet ända fram till det konkreta målet, eftersom museet inte ligger vid den centrala strandpromenaden.

Den sista sträckan på La Mola

Museet beskrivs som beläget cirka två kilometer utanför Port d’Andratx. Det avgörande är inte så mycket detta korta avstånd som terrängens beskaffenhet: La Mola reser sig över havet, och byggnaden ligger på en brant sluttning. Den som tidigare har varit i hamnen bör därför inte räkna med en plan promenad längs strandpromenaden.

Tillfartsvägen är redan en del av infarten till orten. Allteftersom höjden ökar träder det slutna hamnområdet i bakgrunden, medan utsikten i allt högre grad riktas mot det öppna havet. Just denna övergång förklarar museets särskilda atmosfär: det ligger tillräckligt nära för att ha en koppling till Port d’Andratx, men samtidigt tydligt avskilt från det livliga centrumet.

Parkering och kollektivtrafik

I museets egen information anges att det finns gratis parkeringsmöjligheter. Eftersom infarten, skyltningen och de tillgängliga ytorna kan ändras bör man på plats vara uppmärksam på de markerade områdena. På grund av att området ligger i en sluttning rekommenderas det att endast använda de markerade parkeringsplatserna.

Det finns ingen registrerad busshållplats i museets omedelbara närhet. Bussförbindelserna till Port d’Andratx ersätter därför inte automatiskt transfern till Liedtke. Den som reser utan bil måste ordna den sista sträckan till La Mola separat eller räkna med att gå uppför backen. För ett museibesök är det därför praktiskt att ta bil eller taxi istället för att enbart åka med linjebussen.

I omgivningen

Port d’Andratx

Nere vid vattnet visar Port d’Andratx upp en helt annan sida än det lugna, eftertänksamma museet på sluttningen. Den naturliga hamnen har utvecklats från en tidigare fiskarby till en kosmopolitisk kustort med fritidsbåtar, segelbåtar, butiker och restauranger. Fisket har dock inte helt försvunnit: vid Llotja påminner det fortfarande om ortens tidigare ekonomiska grund.

En promenad längs strandpromenaden passar bra före eller efter museibesöket. Stigarna vid hamnen är mer urbana och lättare att ta sig fram på än området på La Mola; samtidigt kan man från nedanför se hur starkt de omgivande höjderna omsluter bukten. Den som först besöker hamnen och sedan Liedtke upplever övergången från den livliga strandpromenaden till det öppna havet särskilt tydligt.

La Mola och Dragonera

La Mola är inte bara museets hemvist, utan också en av utsiktsplatserna i Port d’Andratx. Från halvön öppnar sig utsikten från den skyddade bukten ut över havet. I horisonten kan man skymta Dragonera, vars långsträckta silhuett ligger framför Mallorcas västkust. Särskilt mot kvällen blir denna utsikt en viktig del av vistelsen.

Även det historiska försvarstornet Sant Carles ligger på La Mola. Det ingår dock inte i Liedtke-museet och bör inte förväxlas med dess arkitektur. Som ytterligare en orienteringspunkt visar det att den utsatta halvön hade en strategisk betydelse för hamnen redan långt före den moderna museibyggnaden.

Hamnpromenaden och Es Saluet

Det livligaste området i Port d’Andratx är strandpromenaden, kajerna och området kring segelklubben. Vägen går förbi Llotja och det lilla våtmarks- respektive bäckområdet Es Saluet. Restauranger och uteserveringar vetter mot vattnet; fiskebåtar, fritidsbåtar och större yachter delar på hamnområdet.

Denna miljö utgör en passande kontrast till museet. Liedtke kräver uppmärksamhet för en enskild konstnärlig världsbild, medan hamnen ger intryck av rörelse, vatten och vardagsliv utan att behöva någon förklaring. För en sammanhängande utflykt räcker det att i lugn och ro kombinera de båda platserna, istället för att försöka klämma in ytterligare ett stort antal avlägset belägna mål på samma dag.