Museu Martí Vicenç – Webkonst i Pollença

Museu Martí Vicenç berättar om Mallorcas kulturhistoria genom trådar, färger och traditionellt hantverk. I utställningslokalerna får besökarna ta del av verk av den i Pollença födde vävaren och konstnären Martí Vicenç Alemany. I fokus står ”roba de llengües”, det traditionella mallorkanska tungtyget med sina flamm- eller tungliknande mönster.

Det är just denna fokusering som gör utställningen så fascinerande: Här handlar det inte om en bred översikt över Mallorcas konst, utan om livsverket hos en man som härstammade från en lokal vävarfamilj, tolkade historiska tekniker på ett nytt sätt och samtidigt ägnade sig åt måleri och skulptur. Verktyg, tyger och konst kan därför inte skiljas åt, eftersom de visar olika sidor av samma kreativa nyfikenhet.

Även byggnaden är en del av upplevelsen. Stiftelsen har sitt säte i Can Sionet, ett före detta kloster med en historia som sträcker sig mer än 500 år tillbaka i tiden. Museu Martí Vicenç rekommenderas därför särskilt för alla som inte bara vill uppleva Pollença som en vacker gammal stad, utan som söker en konkret koppling mellan platsen, hantverket och den personliga historien.

Historia och betydelse

En barndom bland vävstolar

Martí Vicenç Alemany föddes 1926 i Pollença i en familj av vävare. Redan hans mor- och farföräldrar drev en liten verkstad där man tillverkade ulltyger, och även hans far, Martí Vicenç i Vilanova, arbetade som vävare. Han införde ”roba de llengües” i den lokala produktionen och frigjorde utformningen av Pollença-tygerna från strängare traditionella riktlinjer.

Martí och hans bror Rafel lärde sig att använda vävstolen redan som barn. Bland deras tidiga verk fanns de så kallade ”canyons”, en sorts förkläde. Här ligger en viktig nyckel till museet: vävning framstår här inte som ett sent konstnärligt intresse, utan som en del av familjens vardag och som en kunskap som vanligtvis fördes vidare från generation till generation.

En ny tolkning av ”roba de llengües”

Denna tradition avbröts plötsligt. Fadern dog ung under det spanska inbördeskriget och hann inte lära sina söner hantverket fullt ut. Martí Vicenç fick fortsätta arbetet med endast sina egna begränsade erfarenheter och de få anteckningar som fadern lämnat efter sig. Han själv talade senare om att han hade återuppfunnit ”roba de llengües ”.

Det stannade dock inte vid en rekonstruktion av gamla mönster. Vicenç experimenterade med färger och kompositioner och gav det karakteristiska tungmotivet en personlig prägel. Hans betydelse ligger därför någonstans mellan bevarande och förnyelse: han höll en mallorkansk textiltradition vid liv, men betraktade den samtidigt som ett öppet kreativt system. I museet kan man följa hur ett individuellt formspråk växte fram ur det nedärvda hantverket.

Teixits Vicens och stiftelsen

Tillsammans med sin fru Antonia Capllonch grundade Martí Vicenç det familjeägda textilprojektet Teixits Vicens. Verkstaden ägnade sig åt tillverkning av mallorkanska tyger och drivs idag av familjens döttrar. På så sätt förblev det hantverksmässiga arvet inte begränsat till en museisamling, utan levde vidare som en aktiv produktion.

Dessutom bevarar Fundació Martí Vicens hans bredare konstnärliga produktion. Målning, skulptur och textilkonst existerar sida vid sida och korrigerar den alltför snäva bilden av honom som en ren hantverkare. Vicenç var en mångsidig konstnär för vilken material, färg och rytm spelade en viktig roll både vid vävstolen och i fria konstverk.

Vad det finns att se

Can Sionet

Redan innan man riktar blicken mot enskilda verk förtjänar Can Sionet uppmärksamhet. Stiftelsens nuvarande hemvist är ett före detta kloster vars historia sträcker sig mer än 500 år tillbaka i tiden. Därför är museet inte bara en neutral inramning för utställningsföremålen: den historiska byggnaden och den familjära samlingen utgör tillsammans en kontrast till moderna utställningshallar.

Det är just denna koppling som ger platsen dess särprägel. En konstnär från Pollença livsverk presenteras inte långt från sin ursprungsplats, utan i den gamla stadsdelen, alldeles intill Calvari. Den som vandrar genom rummen besöker därför samtidigt både en historisk byggnad och ett minne av konstnären. Can Sionet är ett av de två främsta skälen till att besöka platsen; det andra är Vicençs verksamhet som vävare och konstnär.

Språkfrågor

De mest kända verken hör till ”roba de llengües”. Det katalanska namnet betyder ”tungtyg” och syftar på mönstrets ljusa, avlånga former. Beroende på färgsättningen kan konturerna se ut som tungor, lågor eller utsträckta färgfält. På tyska används ofta benämningen ”mallorkansk tungväv” för detta.

På museet lönar det sig att inte bara betrakta helhetsmönstret. Det avgörande är rytmen: upprepningar och små avvikelser ger liv åt ytan, medan färgvalet ger varje mönster en egen karaktär. Mot denna bakgrund blir Vicençs experiment begripliga. Han bevarade tygets unika princip, men ändrade färger och kompositioner och frigjorde sig därmed från ren efterapning.

Webbverktyg och arbetsprocess

Bland de särskilt talande vittnesbörden finns de verktyg som Martí Vicenç använde vid tillverkningen av sina tyger. De slår en bro mellan det färdiga mönstret och det fysiska arbetet bakom det. Den som först betraktar textilierna och sedan tittar på arbetsredskapen inser lättare att varje vävnad skapas av förberedda trådar, upprepade rörelser och stor kontroll över färg och ordning.

Denna kontrast förhindrar samtidigt att tygerna endast uppfattas som en dekorativ yta. Verktygen symboliserar inlärda handgrepp och en vävarfamiljs kunskap. Samtidigt påminner de om den unga Martís svåra utgångsläge, då han efter sin fars död var tvungen att fortsätta arbeta med endast några få anteckningar och sin egen erfarenhet som stöd.

Måleri och skulptur

Museu Martí Vicenç begränsar sig inte till textilier, eftersom dess utställningslokaler även är tillägnade konstnärens målningar och skulpturer. Detta förändrar synen på tygerna: mönster, färgkontraster och komposition framstår som en del av ett bredare konstnärligt intresse och inte bara som resultatet av ett traditionellt hantverk.

De olika verkgrupperna bör därför inte betraktas isolerat. Textilerna visar Vicençs sätt att arbeta med repetition och material, medan målningarna och skulpturerna visar hans arbete bortom vävstolen. Tillsammans ger de en bild av en mångsidig konstnär, vars utgångspunkt låg i hantverket, men vars skapande inte stannade där.

Besöket

Från material till konstnär

En meningsfull rundtur börjar med familjehistorien och väveriet. Först blir det tydligt varifrån Martí Vicenç kom, vilken roll hans familjs verkstad spelade och varför det avbrutna kunskapsöverförandet var så avgörande. Därefter kan man betrakta tyger och verktyg med betydligt större uppmärksamhet: inte som folkloristisk dekoration, utan som resultatet av en personlig återupptäckt.

Därefter sträcker sig måleriet och skulpturen bortom textilhantverket. Denna ordning följer konstnärens livsväg och gör samlingens bredd begriplig. För en ytlig genomgång krävs ingen omfattande museiplanering. Den som däremot jämför mönster, betraktar arbetsredskap och söker kopplingen till de fria verken kan ägna sig åt detaljerna betydligt längre. Det går inte att på ett meningsfullt sätt fastställa en bestämd vistelsetid utifrån detta.

Håll dig uppdaterad i förväg

Öppettider och inträdesavgifter är inte alltid tillförlitligt dokumenterade och kan komma att ändras. Innan resan bör man därför kontakta Fundació Martí Vicens direkt för att kontrollera om museet är öppet den önskade dagen och vilka villkor som gäller för tillfället. Äldre uppgifter på internet är inte tillförlitliga i detta sammanhang, även om de en gång publicerats av verkstaden eller stiftelsen.

Detta är särskilt viktigt om Museu Martí Vicenç är det främsta skälet till resan till Pollença. Den som däremot kombinerar besöket med en rundvandring i gamla stan kan uppleva den historiska miljön kring Can Sionet och det närbelägna Calvari oberoende av detta. Innehållsmässigt är museet särskilt givande om man tar sig tid att jämföra material och verktyg med varandra, istället för att bara avbocka rummen som korta mellanlandningar.

Vägbeskrivning och parkering

Från flygplatsen i Palma till Pollença

Från flygplatsen i Palma går vägen först via Ma-30 och sedan vidare på Ma-13. Via Ma-2200 når man Pollença efter 57 kilometer; resan tar cirka 45 minuter. Dessa uppgifter gäller uttryckligen fram till Pollença, inte ända fram till museets ingång. Den sista sträckan leder in i gamla stan vid Calvari, där Can Sionet ligger.

Denna uppdelning är viktig för att hitta rätt: Den långa resan går till största delen längs de stora vägarna norrut, medan endast den sista sträckan går genom själva Pollença. Man bör därför räkna med att det tar extra tid att ta sig genom gamla stan utöver den rena körtiden.

Från Palma till Pollença

Från centrala Palma är avståndet på väg till Pollença 54 kilometer. Resan tar cirka 50 minuter och går via väg Ma-13 och Ma-2200. Även här slutar den uppmätta rutten i Pollença; därifrån fortsätter man mot gamla stan och Calvari till Museu Martí Vicenç.

Om man reser med kollektivtrafik kan man bland annat stiga av vid hållplatserna Pont Romà 1, Pont Romà 2, Pollença 1 och Pollença 2. Vilken förbindelse som är mest lämplig på resedagen beror på linje och tidtabell. Från respektive hållplats återstår en promenad genom orten, eftersom museet inte ligger vid någon huvudväg utan i den historiska delen av Pollença.