Poble Espanyol på Mallorca: Spaniens arkitektur i Palma

Bakom en stadsport börjar en resa som normalt skulle kräva många etapper genom Spanien. Poble Espanyol samlar repliker av kända byggnader, regionala husstilar, torg och slingrande gränder till ett arkitekturpanorama som man kan vandra igenom. Till skillnad från i ett klassiskt museum betraktar man inte utställningsföremålen i montrar: man går mellan dem och växlar inom loppet av några steg från moriska former till kristna kyrko- och palatsfasader.

Anläggningen hör till de mer ovanliga sevärdheterna i Palma. Den utgör inte någon historisk gammal stad och syftar inte heller till att återskapa en enskild epok. Snarare sammanför den utmärkande exempel på spansk arkitektur till en fiktiv by. Det är just denna omväxling som utgör charmen: bakom en port kan ett område med andalusisk prägel börja, medan nästa fasad för tankarna till Toledo, Valencia eller Kanarieöarna.

Poble Espanyol är särskilt givande för dem som gillar att betrakta arkitekturen på nära håll, för fotografer och för familjer vars barn hellre springer omkring i gränderna än står länge framför informationsskyltar. Även den som redan känner till olika regioner i Spanien kan ha glädje av att återupptäcka välbekanta former och direkt jämföra dem med varandra.

Denna anläggning på Mallorca får inte förväxlas med det berömda Poble Espanyol på Montjuïc i Barcelona. Det arkitektur- och friluftsmuseum som beskrivs här uppfördes i Palma på 1960-talet efter en ritning av den spanske arkitekten och arkitekturhistorikern Fernando Chueca Goitia.

Historia och betydelse

I början fanns ingen befintlig bosättning, utan en arkitekturhistorikers idé. Fernando Chueca Goitia ägnade sig intensivt åt de bestående dragen och de regionala särdragen i den spanska arkitekturen. För Poble Espanyol omsatte han detta vetenskapliga intresse till en upplevbar skiss: Betydelsefulla former och byggnader från olika delar av landet skulle inte bara beskrivas, utan också kunna upplevas i rummet.

Fernando Chueca Goitia

Chueca Goitia föddes 1911 i Madrid och studerade både arkitektur och historia. Han hade ett särskilt intresse för historiska byggnadsstilar samt för frågan om hur kristna och moriska influenser överlappade varandra i den spanska arkitekturen. Detta perspektiv präglar rundvandringen än i dag. Utställningen berättar inte kronologiskt om en enda stad, utan ställer olika traditioner tätt intill varandra.

Arkitekten var senare även delaktig i byggandet av Almudena-katedralen i Madrid. Hans sakkunskap begränsade sig alltså inte till teori eller bevarandearbete; han arbetade själv med ett av de mest framstående spanska kyrkobyggnaderna i den senare historien. I Poble Espanyol visar han däremot sin förmåga att strukturera arkitekturen, skala ner den och göra den begriplig för en bred publik.

Uppkomsten på 1960-talet

Anläggningen planerades och byggdes på 1960-talet. Året för färdigställande och invigning anges som 1967. Denna tidpunkt sammanfaller med den tidiga fasen av den stora turistboomen på Mallorca. Projektet erbjöd resenärer den ovanliga möjligheten att på en ö få en koncentrerad överblick över byggnadsstilar från det spanska fastlandet och andra regioner.

Resultatet blev inte bara en rad enskilda fasader. Portar, murar, gator och torg kopplades samman till en sammanhängande rundvandring. Helheten ger bitvis intryck av en liten befäst stad, även om byggnaderna är medvetet utvalda rekonstruktioner. Miljön ska inte skilja arkitekturen från sitt rumsliga sammanhang, utan ge intrycket av att man vandrar genom en by.

Från arkitekturmodell till evenemangsplats

Kärnan i Poble Espanyol är fortfarande friluftsmuseet. Samtidigt används delar av anläggningen för utställningar och evenemang; enligt den officiella beskrivningen ingår även konst, gallerier och evenemangslokaler som ytterligare beståndsdelar. Detta innebär att stämningen kan variera beroende på vilket evenemang som pågår. En lugn besöksdag handlar främst om att noggrant betrakta fasaderna och torgarna, medan ett evenemang kan ge liv åt enskilda områden eller göra dem användbara på ett annat sätt.

Dess betydelse ligger idag framför allt i denna dubbla roll. Poble Espanyol är å ena sidan ett exempel på 1960-talets arkitekturformidling, å andra sidan en föränderlig kuliss som fortfarande används. Den som besöker platsen får därför inte bara se repliker av äldre arkitektur, utan också en – numera själv historisk – föreställning om hur Spaniens mångfald kan berättas under en enda rundvandring.

Vad det finns att se

Det starkaste intrycket uppstår inte framför en enskild byggnad, utan i övergångarna. Kullerstenar leder genom portar och smala gränder, öppnar sig mot torg och försvinner återigen mellan fasaderna. Tillsammans bildar replikerna en medvetet komponerad by. Många förebilder har återgivits i skala 1:2, tillräckligt stora för att ge en rumslig upplevelse och samtidigt tillräckligt små för att tätt sammanföra mycket olika regioner.

Stadsporten och den muromgärdade anläggningen

Redan vid ingången blir det tydligt att det bakom muren finns en egen liten värld. Stadsporten skiljer det vanliga stadsrummet från den iscensatta arkitektursekvensen. Bakom den leder slingrande stigar inte rakt fram längs en utställning, utan genom ett nätverk av gator, gränder och torg.

Muren är mer än bara en dekorativ avgränsning. Den håller samman de heterogena förebilderna visuellt. Kyrkor, fästningsarkitektur, bostadshus och palatsfasader har sina rötter i olika regioner och århundraden; inom murens omkrets framstår de ändå som delar av en by. Under rundvandringen lönar det sig därför att inte bara leta efter de kända replikerna, utan också att hålla utkik efter genomgångar och portbågar.

Alhambra i Granada

En av de mest framstående förebilderna är Alhambra i Granada. I Poble Espanyol står den som ett exempel på Spaniens moriskpräglade arkitektur. Det avgörande är inte så mycket förväntningen att helt återfinna det vidsträckta palatskomplexet i Granada, utan snarare det koncentrerade mötet med dess karakteristiska former och ornamentala motiv.

Detta område lämpar sig särskilt väl för en jämförelse med de kristligt präglade fasaderna på andra ställen i anläggningen. Redan efter en kort promenad blir det tydligt hur olika rum, dekor och monumentalt intryck kan utformas. Just denna samverkan var ett centralt anliggande för Chueca Goitia: influenser skulle inte betraktas isolerat, utan ses som beståndsdelar i den spanska arkitekturhistorien.

El Greco-huset i Toledo

Den återgivna El Greco-byggnaden anspelar på Toledo, den stad som är nära förknippad med målaren El Greco. I rundvandringen representerar byggnaden samtidigt en annan form av stadsarkitektur än de palatsliknande eller befästa delarna. Skalförändringen gör det möjligt att uppfatta fasadens proportioner på relativt kort avstånd.

Den som känner till förebilden hittar här något som väcker igenkänning. Även utan förkunskaper fungerar byggnaden som en inbjudan att observera skillnaderna mellan ett historiskt bostadshus och byns mer representativa byggnader. Fönster, ingångar, taklinjer och fasadens förhållande till gränden berättar ofta mer än en snabb blick på förebildens namn.

Casa Canaria från Teneriffa

Med Casa Canaria utvidgas den arkitektoniska horisonten bortom det spanska fastlandet. Huset anspelar på Teneriffa och därmed på den kanariska byggnadstraditionen. I den konstgjorda byn spelar det en viktig roll: det förhindrar att helheten uppfattas som en ren uppräkning av kastilianska och andalusiska monument.

Det är just i sådana regionala husstyper som konceptets styrka kommer till sin rätt. Monumentala palats drar visserligen till sig uppmärksamheten i första hand, men bostadsarkitekturen synliggör skillnaderna i vardagen. Casa Canaria bör därför inte bara betraktas som en mellanstation på vägen mot nästa stora fasad. Den tillhör de byggnader där projektets geografiska omfattning framgår särskilt tydligt.

Santa Catarina-tornet i Valencia

En annan tydligt angiven referenspunkt är det sexkantiga tornet Santa Catarina i Valencia. Dess geometriska form gör att det sticker ut från de raka gatufasaderna och ger rundvandringen en vertikal inriktning. I en riktig stad fyller torn ofta religiösa, representativa eller stadsplaneringsmässiga funktioner; här utgör de dessutom en accent som syns långt bort i miniatyrstaden.

Det är värt att betrakta byggnaden från olika håll. På nära håll framträder formen och fasadens struktur, medan man från en gränd eller över ett torg tydligare ser hur tornet höjer sig över de omgivande byggnaderna. Fotografiskt sett fungerar den därför inte bara som ett enskilt motiv, utan också som bakgrund till de konstgjort sammansatta gatubilderna.

Kyrkor, palats och fästningsarkitektur

Förutom de efterbildningar som nämns särskilt omfattar anläggningen kyrkor, palats, monument, fästningsbyggnader och bostadshus. Förebilderna hänvisar bland annat till Córdoba, Toledo, Granada och Madrid. De härstammar från olika epoker; ett enhetligt årtal eller en enda stil skulle därför inte göra rättvisa åt anläggningens karaktär.

Under rundvandringen är det värt att lägga märke till hur makt och offentligheten framställs arkitektoniskt. Palats öppnar sig mot torget på ett annat sätt än bostadshus, och kyrkor lägger tonvikten på andra saker än fästningsmurar. Eftersom avstånden är korta kan man direkt jämföra sådana skillnader. Poble Espanyol fungerar bäst när byggnaderna inte bara betraktas som fotomotiv, utan som olika svar på liknande stadsplaneringsutmaningar.

Gränder, torg och hantverkslokaler

Gatorna och torgen utgör museets sammanbindande utställningsobjekt. Utan dem skulle anläggningen vara en samling förminskade enskilda byggnader; tack vare dem skapas en rundvandring med överraskande siktlinjer. Ibland skymtar en tornspets precis ovanför en takkant, sedan öppnar sig ett torg och blottar flera fasader samtidigt. Att gå i lugn takt är därför en väsentlig del av själva besöksupplevelsen.

Vissa byggnader har använts eller används för hantverk, ateljéer, butiker, restauranger eller utställningar. Vilka utrymmen som är i bruk eller tillgängliga vid ett specifikt besök kan variera. Den arkitektoniska strukturen förblir dock tydlig även om det inte finns en permanent museimiljö bakom varje fasad. Poble Espanyol är framför allt ett utomhusmuseum: dess viktigaste utställningssalar är själva gränderna och torgen.

Besöket

En rundvandring börjar bäst utan att man har för avsikt att så snabbt som möjligt bocka av varje fasad. Bakom ingången delar sig vägarna, och en del av nöjet ligger i att följa en valvbåge eller en smal gränd utan att redan veta vilket torg som ligger bakom. Anläggningen är överskådlig, men mer tätt bebyggd än vad en blick på enskilda foton kan ge intryck av.

Rundtur och tidsåtgång

För ett orienteringsbesök rekommenderas cirka 45–60 minuter. Under den tiden hinner man se de viktigaste gränderna, torgen och de kända rekonstruktionerna. Den som fotograferar arkitektoniska detaljer, jämför fasader eller besöker en utställning bör räkna med att det tar längre tid. Även öppna ateljéer, matställen eller ett evenemang kan förlänga vistelsen.

Den lämpliga besökslängden beror därför mer på intresset än på den rena storleken. För en snabb överblick räcker det med en koncentrerad rundvandring. Den som vill förstå hur Chueca Goitia har kopplat samman de olika områdena och stilarna bör stanna till vid övergångar och siktlinjer och gå igenom vissa passager en andra gång i motsatt riktning.

Ett lugnt museibesök eller ett evenemang

Poble Espanyol fungerar inte enbart som ett friluftsmuseum, utan även som en plats för konst och evenemang. Innan du besöker platsen är det därför värt att ta en titt på det aktuella programmet. Ett evenemang kan öppna upp ytterligare utrymmen och ge anläggningen en livlig atmosfär; samtidigt kan det påverka besökarnas vägval, tillgängligheten till enskilda områden och karaktären på besöket.

Den som främst vill fotografera och beundra arkitekturen bör om möjligt välja ett besöksdatum då det inte pågår några större evenemang. Den som däremot vill uppleva byn som en kuliss för kultur kan istället söka efter ett passande evenemang. Det går inte att dra någon tillförlitlig allmän slutsats om vilken tid på dagen som är lugnast, eftersom besökarantalet och evenemangsutbudet varierar.

Öppettider och inträde

Man bör kontrollera aktuella öppettider och inträdespriser direkt innan man ger sig iväg. Särskilt när det gäller en anläggning som förutom museiverksamheten även arrangerar evenemang kan besöksmöjligheterna ändras. Föråldrade uppgifter från äldre reseguider är därför ingen tillförlitlig källa.

Det är dessutom viktigt att inte automatiskt utgå från att alla ateljéer, butiker, restauranger eller utställningslokaler är öppna under hela museibesöket. Den arkitektoniska rundvandringen utgör den mest beständiga delen av upplevelsen. Den som kommer för att besöka en viss galleri, ett hantverksföretag eller ett evenemang bör kontrollera tiderna för dessa separat.

Vägbeskrivning och parkering

När man navigerar är det särskilt lätt att förväxla platserna. Poble Espanyol på Mallorca ligger i Son Sardina. Poble Espanyol i Barcelona är ett annat friluftsmuseum och får inte anges som navigeringsmål.

Från flygplatsen via Ma-20

Den sträcka från flygplatsen i Palma som anges i vägbeskrivningen går via Ma-20 till Son Sardina. Det är 17 kilometer dit, och resan tar cirka 18 minuter.

Särskilt vid en direkt resa från flygplatsen är det klokt att kontrollera att det fullständiga namnet och ”Sa Sardina” som destination stämmer. På samma sätt skulle en rutt till komplexet med samma namn i Barcelona uppenbarligen vara felaktig, men den kan ändå dyka upp vid en oprecis sökning på webben.

Från Palmas centrum

Enligt reseinformationen är det 4 kilometer och cirka 13 minuters körtid från Palmas centrum till Son Sardina. Poble Espanyol ligger i Son Sardina och går utmärkt att kombinera med ett besök i Palma.

På vägen tillbaka till gamla stan kan man räkna med normal stadstrafik. Den som kombinerar besöket med andra utflykter i Palma kan undvika onödiga omvägar genom att först bestämma sig för om bilen ska stå kvar vid museet eller om den senare ska flyttas till ett mer centralt beläget parkeringshus.

Parkering vid Poble Espanyol

Alldeles intill Poble Espanyol finns en kommunal parkeringsplats med 35 platser. Enligt informationen om tillgängliga parkeringsplatser är det gratis att parkera där. Det begränsade antalet platser innebär dock att det inte finns någon garanti för att det finns en ledig plats.

Som alternativ nämns ytterligare en kostnadsfri parkeringsplats på Carrer de Bellpuig. Den som är beroende av en särskilt kort och hinderfri väg bör undersöka situationen på plats noggrannare: För parkeringsplatsen direkt vid Poble Espanyol anges inga särskilda handikappanpassade parkeringsplatser.

Att ta sig dit med buss

I de tillgängliga trafikuppgifterna anges hållplatserna Andrea Doria–Picasso och Picasso–Col·legis. Eftersom linjernas sträckning och tidtabeller kan ändras bör man kontrollera den exakta förbindelsen på besöksdagen. Även här är det viktigt att ange rätt destination, Son Sardina.