Liedtke – museu d’art damunt la mar prop de Port d’Andratx

Ben amunt de sa costa de La Mola hi ha un museu on edifici, art i visió del món gairebé no es poden separar. Liedtke, prop de Port d’Andratx, no és una sala d’exposicions clàssica amb espais neutres: s’artista Dieter Walter Liedtke va dissenyar ell mateix sa construcció, va deixar visibles parts de sa roca natural i va donar a ses instal·lacions sa forma d’un cervell humà.

Només aquesta idea arquitectònica ja fa que es lloc sigui insòlit. A s’interior i a ses zones exteriors, es visitants hi troben pintures, fotografies, obres plàstiques i escultures de Liedtke. Sa presentació no segueix tant un ordre sobri d’història de l’art com s’intent de relacionar art, creativitat, coneixement i desenvolupament social. Qui esperi respostes clares pot quedar desconcertat; qui gaudeixi de construccions intel·lectuals singulars hi trobarà molts de temes de conversa.

Sa ubicació fora des centre des port, a un vessant costerut de La Mola, és igualment determinant. Ses terrasses i ses zones exteriors s’obren cap a la Mediterrània i sa costa d’Andratx. Per això, es trajecte no val la pena només per ses peces concretes: arquitectura, roca, escultures i paisatge formen aquí un recorregut coherent.

Liedtke és especialment adequat per a visitants interessats en s’art contemporani, en s’arquitectura i per a persones que cerquen expressament museus petits i personals a Mallorca. No és un museu d’art enciclopèdic ni una simple terrassa panoràmica, sinó una obra d’art total molt individual, on ses idees són tan importants com es objectes exposats.

Història i importància

Es anys de construcció de 1987 a 1993

Dieter Walter Liedtke va dissenyar i construir ell mateix ses instal·lacions entre 1987 i 1993. S’artista, nascut a Essen l’any 1944, cercava a La Mola una forma arquitectònica per a sa seva concepció de sa creativitat i sa consciència. L’any 1993 es museu va obrir ses portes.

Sa llarga fase de construcció explica es caràcter singular tant artesanal com espacial. En lloc d’anivellar es terreny inclinat i col·locar-hi damunt un edifici regular, s’arquitectura respon a sa topografia. Es fragments de pedra extrets i ses formacions rocoses que varen quedar dretes es varen integrar dins sa construcció. Per això, murs, espais i terrasses no segueixen cap ordre estrictament simètric, de manera que es museu, en alguns punts, sembla més una escultura transitable que una sala d’exposicions planificada de manera convencional.

Un homenatge a Michelangelo

Liedtke entenia sa forma cerebral de s’edifici com un homenatge a Michelangelo. Es punt de partida és sa seva interpretació d’un motiu de la Sixtinischen Kapelle: a sa representació de Déu hi veia es contorns d’un cervell humà o, més concretament, s’esperit humà com un mantell protector. Aquesta lectura es va convertir en es programa arquitectònic des museu. Sa creativitat no hi apareix com un do reservat a uns pocs elegits, sinó com una capacitat humana i una responsabilitat envers sa societat i es medi ambient.

Això és important per entendre sa naturalesa de sa institució. Sa forma de cervell no és una ocurrència decorativa que només funcioni vista des de l’aire, sinó que remet as nucli des pensament artístic de Liedtke: coneixement, innovació i consciència s’han de relacionar entre si. S’arquitectura no pretén simplement il·lustrar aquesta idea, sinó fer-la experimentable físicament mentre es visitants es mouen a través des cervell simbòlic.

Museu, taller i espai vital

Es concepte original anava més enllà d’un museu pur. Hi havia prevists espais d’exposició, un taller, zones per a actes a l’aire lliure, restauració, habitatges i una piscina. Viure, treballar, reflexionar i contemplar art havien de tenir lloc en un mateix indret. Aquesta unió explica per què ses instal·lacions semblen menys institucionals que es grans museus públics i per què es pas entre espais privats, artístics i d’ús públic forma part des disseny.

L’historiador de l’art Harald Szeemann va destacar especialment l’any 1999 com Liedtke havia materialitzat sa seva visió en aquell vessant costerut, tenint en compte sa naturalesa de Mallorca. Aquesta perspectiva ajuda a entendre sa importància des museu, perquè sa col·lecció no és s’únic element decisiu. Sa construcció mateixa és una de ses obres principals, ja que ses idees de Liedtke sobre art i consciència hi prenen forma dins s’espai.

Què hi ha per veure

S’arquitectura en forma de cervell

Gairebé no s’hi percep una planta de museu convencional. Ses instal·lacions asimètriques responen a corbes, desnivells i sortints de roca; sa forma general ha de correspondre a un cervell humà. Aquesta idea es pot reconèixer amb més claredat en representacions des d’una perspectiva elevada. Una vegada allà, es manifesta en s’arquitectura asimètrica i en sa integració de sa topografia i ses roques.

Precisament aquesta diferència entre sa imatge general i sa percepció immediata forma part des seu atractiu. Qui només s’aturi davant sa façana no veurà tot d’una un model anatòmic. Només es coneixement des projecte canvia sa mirada sobre ses diferents parts: es espais apareixen aleshores com a zones d’un organisme més gran, mentre que es passadissos i ses transicions recorden connexions entre pensaments. S’edifici no obliga a fer aquesta interpretació, però la suggereix clarament.

Sa forma cerebral també és una clau per entendre ses peces exposades. S’art de Liedtke gira entorn de sa pregunta de com neixen ses idees noves i com es pot reconèixer sa innovació. Es seu principi, citat sovint, entén s’art com a innovació en es moment en què es crea. En es museu, aquesta tesi no es transmet de manera discreta, sinó que es presenta com es punt de partida d’un model de pensament ampli. Es visitants no hi han d’estar d’acord; es recorregut esdevé especialment productiu allà on es desacord i sa curiositat sorgeixen alhora.

Sa roca visible

Alguns des moments arquitectònics més intensos apareixen allà on s’edifici no amaga es subsòl. Ses formacions rocoses naturals es varen incorporar de manera visible a ses instal·lacions. Per això, es vessant no és un simple decorat intercanviable, sinó una part de sa construcció i de s’efecte espacial. Ses superfícies llises creades per s’ésser humà es troben amb pedra irregular, i s’arquitectura planificada topa directament amb formes geològiques.

Això fa que sa construcció sembli estretament lligada a La Mola. Un edifici comparable damunt un terreny pla perdria sa seva relació essencial. Sa forma asimètrica no és una extravagància purament formal, sinó una resposta a sa ubicació costeruda. Durant es recorregut per ses instal·lacions, convé no fixar-se només en ses pintures i ses escultures. Ses arestes de sa roca, ses unions amb es murs i es passos entre s’interior i s’exterior conten tant sobre es museu com ses obres retolades.

Aquesta integració de sa natura diferencia Liedtke d’un espai de galeria blanc que procura ignorar tant com pot es seu entorn. Aquí es subsòl continua visible i s’afirma davant s’art. Pot semblar aspre i improvisat, però forma part des concepte: natura, cos, esperit i forma construïda no s’han de separar netament.

S’exposició de Dieter Walter Liedtke

S’hi mostren pintures, fotografies, obres plàstiques i altres objectes de diferents fases de s’artista. Sa presentació inclou obres des seu anomenat evolucionisme concret de dècades anteriors i des anys 1990, a més de treballs posteriors, i comprèn així diverses etapes creatives.

Un concepte central és sa seva «fórmula de l’art». Al darrere hi ha s’intent de no deixar sa creativitat i sa innovació en mans des simple gust, sinó de descriure-les d’acord amb una estructura general. Altres obres fan referència a sa seva «Teoria General de la Informació» i a sa fórmula «i = E = MC²». Aquests conceptes provenen des sistema filosòfic i artístic propi de Liedtke; no s’han de confondre amb fórmules reconegudes de ses ciències naturals ni amb un museu científic.

Per a sa visita, aquesta distinció és útil. S’exposició no ofereix una introducció neutral a sa neurobiologia, s’epigenètica o sa filosofia. Mostra com un artista uneix conceptes d’aparença científica, idees socials i formes visuals per crear un model personal del món. Qui observi ses obres d’aquesta manera podrà situar millor es seu llenguatge visual i ses seves aspiracions intel·lectuals sense haver d’acceptar totes ses afirmacions.

Es recinte d’escultures

Al voltant de s’edifici, es museu indica que hi ha 31 escultures accessibles. Amplien s’exposició cap as paisatge i duen es recorregut fora des espais interiors. Sa llum natural hi modifica sa percepció amb més intensitat que dins una sala tancada: es contorns destaquen davant es cel i la mar, ses superfícies projecten ombres i es fons es converteix en una part de sa imatge.

Segons sa presentació des museu, ses escultures documenten etapes importants des desenvolupament artístic i teòric de Liedtke. Per as visitants, també són s’accés més immediat a sa seva obra, perquè no tots es objectes exigeixen conèixer abans es seus conceptes i ses seves fórmules. Algunes obres s’entenen a través des material, sa silueta i sa posició damunt es vessant; d’altres semblen signes espacials dins un sistema de pensament més ampli.

Es recorregut a l’aire lliure no s’hauria de tractar com un simple afegit a s’exposició interior. Precisament aquí es fa comprensible sa idea fonamental des lloc: s’art no està aïllat damunt un pedestal, sinó que es relaciona amb s’arquitectura, sa roca i sa costa. Qui camini a poc a poc i canviï sa direcció de sa mirada descobrirà superposicions entre escultura i paisatge diferents de ses que veuria en un recorregut ràpid.

Terrasses i vistes a la mar

Ses terrasses s’obren damunt la Mediterrània i cap a diverses parts de sa costa d’Andratx. Es vent, s’olor de mar i sa línia oberta de s’horitzó formen part de ses impressions sensorials que es museu destaca expressament. Per això, sa vista és més que una pausa agradable entre ses peces. Forma part de sa posada en escena d’un edifici que dissol repetidament sa separació entre dedins i defora.

La Mola també és coneguda per ses vistes a la mar oberta i cap a Dragonera a s’horitzó. Quan hi ha bona visibilitat, s’entén per què Liedtke va triar precisament aquest indret per as seu museu. Es paisatge crea distància respecte des port animat i, alhora, un ampli espai de ressonància per a ses idees sovint ambicioses de s’exposició. Fins i tot es visitants poc interessats en ses teories de Liedtke percebran sa unió de terrassa, escultures i costa com una qualitat pròpia.

Sa visita

Un recorregut sense una dramatúrgia rígida

És recomanable començar sa visita per s’edifici mateix. Abans de centrar-se en ses obres concretes, convé observar es traçat des murs, es desnivells i ses roques visibles. Després, s’exposició interior i es recinte d’escultures es poden llegir com dues parts d’un mateix concepte. Qui passi de pressa d’una peça a s’altra pot no adonar-se que s’arquitectura constitueix es principal nexe entre es temes.

Cròniques antigues de visitants descriuen visites guiades que començaven amb sa pregunta de Liedtke «Què és s’art?». Aquesta mediació personal podia convertir un objecte inicialment enigmàtic en una part des seu edifici teòric. Abans de desplaçar-s’hi, convé comprovar si actualment s’ofereixen visites guiades i en quin format. Això també és aplicable as horaris d’obertura i as preu de s’entrada actuals, ja que cap de ses dues dades no s’hauria de donar per segura com una informació fixa.

Temps per a s’art i es espais exteriors

Una dada antiga d’un visitant indica que una visita guiada durava aproximadament 45 minuts. Tanmateix, per veure totes ses instal·lacions no convé planificar un horari massa ajustat si també es volen observar s’arquitectura, sa roca visible, s’exposició, ses escultures i ses terrasses. Es lloc recompensa ses pauses, perquè algunes relacions només queden clares quan, després d’un espai interior, es torna a mirar sa construcció o es paisatge.

Sa durada real des recorregut depèn molt de sa intensitat amb què es visitants es vulguin endinsar en es textos i ses teories de Liedtke. Qui vulgui veure principalment s’arquitectura i es recinte d’escultures avançarà més aviat. Qui vulgui entendre, llegir i discutir es conceptes que hi ha darrere ses obres necessitarà més calma. Per això, es museu és més adequat com una activitat planificada conscientment que com una aturada breu de passada.

Llum, calor i atmosfera

Una crònica de visita conservada descriu una calor intensa s’horabaixa i una visita guiada que, per aquest motiu, es va limitar a s’exposició interior. No és un detall menor, perquè una part essencial de ses instal·lacions és a l’aire lliure i es vessant de La Mola està exposat as sol. Es dies calorosos, sa temperatura i sa llum condicionen com resulta d’agradable es recorregut per ses escultures.

Ses darreres hores des dia poden ser especialment atractives des punt de vista paisatgístic, perquè La Mola és coneguda per ses postes de sol i ses vistes en direcció a Dragonera. Tanmateix, una visita a aquesta hora només té sentit si s’accés actual as museu ho permet. Qui hi vulgui anar expressament per sa llum hauria de comprovar abans ses possibilitats de visita, en lloc de confiar únicament en experiències antigues.

Com arribar-hi i aparcament

De Palma i de s’aeroport a Port d’Andratx

Des centre de Palma, es trajecte passa per sa Ma-1 fins a Port d’Andratx. Fins as nucli portuari hi ha 33 quilòmetres per carretera i es trajecte dura uns 37 minuts. De s’aeroport de Palma a Port d’Andratx hi ha 43 quilòmetres per carretera i uns 38 minuts de trajecte; sa ruta passa primer per sa Ma-20 i després per sa Ma-1.

Aquestes dades acaben expressament a Port d’Andratx, no as museu. Liedtke es troba fora de sa zona portuària pròpiament dita, a La Mola. Per fer es darrer tram, s’ha de seguir sa xarxa viària local des poble cap amunt per sa península. Sa carretera guanya altura i travessa una zona caracteritzada per terrenys inclinats i xalets. És recomanable emprar un navegador fins as destí concret, ja que es museu no es troba en es passeig marítim central.

Es darrer tram per La Mola

Es museu es descriu com un lloc situat a uns dos quilòmetres de Port d’Andratx. Més important que aquesta distància curta és es caràcter des terreny: La Mola s’eleva damunt la mar i s’edifici es troba a un vessant costerut. Qui abans hagi passejat pes port no hauria d’esperar, per tant, una caminada plana seguint es passeig.

S’accés ja forma part de s’aproximació as lloc. A mesura que es guanya altura, es recinte tancat des port queda enrere, mentre sa mirada es dirigeix cada vegada més cap a la mar oberta. Precisament aquest canvi explica s’atmosfera especial des museu: és prou a prop per combinar-lo amb Port d’Andratx, però queda clarament apartat des centre animat.

Aparcament i transport públic

Sa presentació des museu indica que hi ha opcions d’aparcament gratuït. Com que s’accés, sa senyalització i es espais disponibles poden canviar, convé parar atenció a ses zones indicades una vegada allà. A causa des pendent, és recomanable fer servir només ses àrees d’aparcament autoritzades.

No consta cap aturada d’autobús a s’entorn immediat des museu. Per tant, ses connexions d’autobús fins a Port d’Andratx no substitueixen automàticament es trasllat fins a Liedtke. Qui hi arribi sense cotxe haurà d’organitzar per separat es darrer tram per La Mola o preveure es camí ascendent. En conseqüència, per visitar es museu resulta més pràctic un cotxe o un taxi que arribar-hi únicament amb s’autobús de línia.

Pels voltants

Port d’Andratx

A baix, devora s’aigua, Port d’Andratx mostra una cara molt diferent de sa des museu tranquil i reflexiu des vessant. Es port natural va passar de ser un antic refugi de pescadors a convertir-se en un nucli costaner cosmopolita amb embarcacions esportives, velers, botigues i restaurants. Tot i això, sa pesca no ha desaparegut completament: a sa Llotja continua recordant sa base econòmica més antiga des poble.

Un recorregut pes passeig marítim és una bona opció abans o després de visitar es museu. Es camins des port són més urbans i accessibles que es terreny de La Mola; alhora, des de baix es pot entendre com ses elevacions dels voltants tanquen sa badia. Qui visiti primer es port i després Liedtke viurà amb especial claredat sa transició entre sa vorera animada i la mar oberta.

La Mola i Dragonera

La Mola no és només s’emplaçament des museu, sinó també un des miradors de Port d’Andratx. Des de sa península, sa vista surt de sa badia protegida i s’obre cap a la mar. A s’horitzó pot aparèixer Dragonera, amb sa silueta allargada davant sa costa occidental de Mallorca. Sobretot cap as vespre, aquesta vista es converteix en una part important de s’estada.

Sa torre defensiva històrica Sant Carles també es troba a La Mola. Tanmateix, no pertany as museu Liedtke i no s’ha de confondre amb sa seva arquitectura. Com a altre punt de referència, mostra que sa península exposada ja tenia una importància estratègica per as port molt abans de sa construcció des museu modern.

Es passeig des port i Es Saluet

Sa major part de s’activitat de Port d’Andratx es concentra as passeig, as molls i al voltant des club de vela. Es camí passa per sa Llotja i pes petit aiguamoll o torrent d’Es Saluet. Es restaurants i ses terrasses miren cap a s’aigua; ses barques de pesca, ses embarcacions d’esbarjo i es iots més grossos comparteixen s’espai portuari.

Aquest entorn ofereix un contrapunt adequat as museu. Liedtke exigeix atenció per a una visió artística individual del món, mentre que es port actua sense explicacions a través des moviment, s’aigua i sa vida quotidiana. Per fer una excursió coherent, basta unir amb calma tots dos llocs, en lloc d’intentar incloure moltes altres destinacions llunyanes dins es mateix dia.